https://sbt-test.azurewebsites.net/bg/articles/f/директор

Режисьор Подготвя: Разгръщането на Връзката Между Филмите

С Мигел Сима

Моля, вижте нашата филмова страница за повече ресурси.

Как да се подготвим като директор

Making Storyboards for your Film


Създайте История 

(Това ще започне 2 седмица безплатен пробен период - Не е необходима кредитна карта)


Ти си режисьор на филм. Какво означава това? Какво прави един режисьор? Как го правиш?

Има толкова много погрешни схващания за филмовите режисьори, много от тях се утвърждават от самите тях, а такава тежка митология е свързана с позицията, че романтичната версия почти винаги е преувеличена и подценена.

Да, разбира се, всички ние искаме да мислим за режисьора като за художник, и в най-добрите обстоятелства, те са. Но първото нещо, в което се занимават всички директори, е управлението . Тяхната работа е да отговарят на около 1000 въпроса на ден, да дават още 1000 поръчки и да се борят с 1000 проблема, всичко това е насочено към това да се осъществи визията. Понякога това служи за артистичен импулс от дълбините на душата. Понякога директорът е малко повече от служител, изпълняващ желанията на клиентската стратегия за съобщения. Но винаги задачата е да се събере пъзел с неточна картина, за да се работи, а понякога и никаква картина, с изключение на това, което се крие в ума.

Накратко, един режисьор провежда актьорски състав и екипаж, за да изпълнява всяка от техните многобройни специализирани функции, за да реализира симфония на звука и визията, която се материализира в крайната работа. Това е подобно на това, което се случва в класическата музика, където диригентът събира различни инструменти, за да изпълни по-голямото парче. Само в киното режисьорът всъщност съчетава много артистични дисциплини, а не само една (музика). Зашеметяващата смесица от майсторство - писане, актьорство, фотография, звукозапис, илюстрация, живопис, дърводелство, електротехника, стил, шивачество и много други - трябва да бъде поставена на място с точност, за да бъде успешната окончателната визия.

И това е режисьорът, на чиито рамене пада тежестта на всички зъби. Те са шампиони, ако всичко работи; те са паднали момчета, когато всичко се провали. Уплашени още? Само глупак нямаше да бъде…

Няма реален начин да се подходи към режисурата. Методите варират от прецизна подготовка до инстинктивна импровизация. Често голяма комбинация от няколко подхода ще служи най-добре. Това е Quixotic търсене, което изисква фино усъвършенствани умове, масивна увереност и остри инстинкти. Различни хора ще се опират по-силно на различни качества, за да преминат през процеса, а книгите са пълни, обсъждайки стиловете и методите на великите филмови режисьори в историята. Има обаче основите на работата - основните неща, които трябва да се направят и които изискват пълното внимание на директора. Това важи и за игрални филми, реклами и дори 30-секундни видеоклипове в YouTube. Обаче искате да го направите, бъдете готови да посрещнете тези големи централни задачи и разберете, че колкото и да решите да се справите с тях, те са частите на машината, които ще задвижат цялото ви превозно средство напред.


1. Дисекция и смилане на сценария

Dive Deep into your Script with a Storyboard

В началото идва думата. Сценариите са първата стъпка в оформянето на визия за филмовото творчество. След като първоначално се прочете работата, трябва да се случат няколко неща. Виждането на филма в ума се случва естествено за всеки читател, но режисьорът трябва да си представя нещата както пред, така и зад камерата. Историите цъфтят органично в психиката и това е достатъчно за първоначално четене. Но следващият преглед трябва да има предвид режисьора от гледна точка на сцени, моменти и удари. Кога е важен близък план? Трябва ли камерата да се движи или да остава статична? Такава динамика поставя подпис на режисьора върху парчето и те трябва да започнат да очертават тези идеи в първите няколко четения. Това може да е толкова свободно, колкото да пишете бележки в полетата на сценария или да сте дисциплинирани като пълни списъци и разбивки на скриптове (които можете да прочетете тук ). Но не може да има пасивност в четенето. Директорът трябва да третира писмената работа като критик, както би искал инженерът или архитект. Откриването и конструирането на филма започва тук. Това е почти като магистърска теза. Вземи зъбните колела - правиш филм!


2. Първа забележка - разказ

На следващо място, режисьорът трябва да започне наистина да вижда как ще изглежда последният филм. Камерите далеч не се търкалят в този момент, но очите и ума се нуждаят от визуална стимулация, която може да укрепи визията, формирана в мозъка на режисьора. Разкадровката не е просто визуален инструмент за режисьора - това е също така важно средство за комуникация, което да бъде споделено с актьорите и екипажа на продукцията. Всеки отделен отдел ще трябва да се позове на инструмента, тъй като той е единствената референтна рамка за това как ще изглежда окончателното изрязване на филма. Независимо дали директорите сами изготвят сценария, наемат някой да го направи, или използват софтуер, за да го направят, този процес е крайъгълен камък в процеса на създаване на филми, който мотивира въображението да се създаде по пътя на окото. Той също така служи като морков за режисьора: осезаем артефакт, който прави целия проект да оживее по начин, който само сценарии не могат да постигнат. Можете да прочетете повече за техническата страна на създаването на сценария ТУК.


3. Другите мениджъри - производствен персонал

Нека да извадим идеята за авторство веднага след разговора от get-go - филмът е процес на сътрудничество. С изключение на една много малка шепа смели и брилянтни експериментални артисти, за които повечето хора никога не са чували, наистина е нужно село да направи филм. И не всички занаятчии и занаятчии. Ако директорът е главен изпълнителен директор на визията, производственият персонал е останалата част от управленската структура. Производственият персонал ще се погрижи за милиони неблагодарни задачи от обработката на финансите до логистиката и безкрайните документи. Те правят графици, организират храна и съоръжения и се уверяват, че всичко и всеки ще бъде там, където е необходимо, когато трябва да бъдат там. Колкото и всеки артистичен служител на проекта, те трябва да разберат нуждите на филма. Разработването на добра връзка с тези добри хора е от решаващо значение за режисьора, не само за да поддържа машината безпроблемна, но и да насърчава добра воля, която ще стигне до всички участници. Общувайте ясно с тези хора. Помогнете им да ви помогне да решите проблемите си. Признайте, когато са достигнали своите собствени ограничения и намерете начини да се справите с тях. Доверете им се да носят водата на филма и се уверете, че сами ще получат добра напитка. Производственият персонал е лепилото, което поддържа всичко заедно. Прекарайте време с тях и им дайте време и пространство, за да се запознаят с изискванията на филма.



Създайте История 

(Това ще започне 2 седмица безплатен пробен период - Не е необходима кредитна карта)



4. Оператор, прозорецът към душата на един филм

Това е единственият човек, с който режисьорът ще прекарва най-много време на сцената. По дефиниция всичко, което се снима буквално се върти около камерата. Камерата се ръководи от оператора (или режисьора, наричан още ДП). Много е важно за един директор да владее езика на визуалната реализация. Трябва да сте в състояние да съобщавате точно на ДП неща като осветление, ъгли и цветови температури. Те трябва да могат да направят всичко, за да изглеждат, но искате да изглеждат неща, но те трябва да могат да разберат това още от самото начало - има малко време за заснемане на стари песни. Най-добре е да започнете да говорите с DP по време на предварителната продукция, за да сте сигурни, че са правилно подготвени (което можете да прочетете повече за ТУК ). Но когато думите и описанията се провалят, директорът трябва да се подготви за обсъждане на чувства, действие, емоция и настроение не само от актьорите, но и от всеки елемент на околната среда. В известен смисъл, ДП е първата аудитория на режисьора. Ако успеете да предадете желания ефект върху тях, те могат да направят този ефект материализиран за всички останали. Те са мост от мозъка ви до очите на публиката.

Talk to your Cinematographer when Planning!

5. Другите виртуози - Художественият отдел

Когато камерите се търкалят, независимо дали сте навън или снимате интериори, всеки физически обект, който се записва, трябва да изглежда правилно. Това звучи глупаво и очевидно, нали? Но помислете какво означава това: всяка структура, всеки обект, всяка обстановка трябва да бъде това, което визията трябва да бъде. Това означава, че комплектите трябва да бъдат конструирани, боядисани и поставени. Това означава, че реквизитите трябва да бъдат каталогизирани, достъпни и да отговарят на инструкциите на скрипта. Това означава всичко, което не е свързано с актьор (т.е. дрехи и грим). В най-добрите обстоятелства режисьорът ще има армия от колеги от различни области, работещи с тях. В предпроизводствената продукция дизайнерите оформят външния вид на филма. Дизайнерите на комплекта поемат тази работа и създават чертежи за крайни комплекти. Задачите на декорите вземат юздите, за да се уверят, че всичко изглежда правилно и е на правилното място. На всяка стъпка директорът трябва да е сигурен, че обяснява как трябва да изглежда тази картина. Трябва ли съдовете на сцената на вечерята да имат флорални мотиви? Искате ли автомобилът да преследва автентичен? Дали вита стълба ще придаде символика на сцена, която не може да бъде предадена? Директорът трябва да разбере това и да се увери, че отделът по изкуствата разбира и доставя всички тези елементи. А отделът по изкуствата може също да добави свои собствени предложения, след като се запознаят с визията, която се заснема (може би "Buick се вписва по-добре?"). Формирането на добри работни отношения с тези занаятчии и жени е от съществено значение за всеки режисьор, който иска да заснеме изображенията в главите им.


6. Актьори - Човешкото докосване

Те казват, че в бейзбол, ако нямате добър пичинг, никога няма да спечелите игри. Във филма актьорите играят тази роля. Продукциите могат да страдат от лоши сценарии или да се похвалят с литературни шедьоври. И в двата случая само добрите участници могат да направят нещата по-ефективни. Ако публиката не може да се свърже с героите, всичко останало става празно и безсмислено. Най-близките лични отношения, които директорите трябва да имат с определен екипаж по необходимост, трябва да са с актьорите. След като кастингът бъде решен, умният режисьор ще прекара много време с актьорите си. Да, има репетиция, но трябва да има повече. Излезте на вечеря с актьора, отидете на бална игра, направете дълги разходки. Опознайте ги, личния им живот, техните триумфи и трагедии. Работата на режисьора е да предизвиква правилната емоция в точното време за всеки момент от филма. Актьорът ще трябва да се възползва от паметта на чувствата - да си припомни истинските преживявания, за да превърне тези емоции в представяне - и директорът ще трябва да знае как да предизвика тези механизми. Дали водещият актьор просто е получил лоши новини? Можете да го използвате за сцената, където главният герой току-що е загубил работата си. Може би актьорът, играещ антагониста, наскоро спечели маратон, за който се обучаваха. Това може да се използва за мястото, където той се смее, когато избяга от опасност в момента. В своя ръст, играта на отношенията между актьор и режисьор е деликатен танц. Трябва да се използват чувствата в реалния живот; бутоните трябва да бъдат натиснати. Директорите трябва да правят свои собствени актове, подскачащи сирови емоционални стимули, за да провокират актьорите в своя занаят. Но ако засегнатите страни не са готови да се впуснат в тайните места на ума, резултатът ще бъде посредствеността. До края на изстрела е необходим последен взрив на силата: зрелостта, за да се остави всичко. Това е вълнуващ процес, когато се прави правилно и най-добрите филми често са платили за опита с много мощни емоции.


7. Характерни хора - коса, грим, костюми

Добре, сега, когато сме готови да измъчваме актьорите, нека да сме сигурни, че изглеждат правилно. Колкото и всеки друг занаят на продукцията, хората, обличащи героите, са занаятчии сами по себе си. Няма да се нуждаете от бръснар тук; Вие наемате професионален стилист, който трябва да може да прави всичко от Мари Антоанета до пънк рок мохаук. И не само това - тъй като производството може да продължи месеци, тези прически трябва да изглеждат една и съща ден след ден. Това не е лесен трик. Що се отнася до грима, има доста аспекти, които да се обмислят. Преди всичко, суровите светлини, които филмите изискват, за да осветят сцената, могат да направят човешката кожа прозрачна. Без достатъчна база, всъщност ще видиш вените на актьора - които може би работи в филм на ужасите. Говорейки за това, гримът може да означава също кръв, черва и кръв. Или модел, който върви по пистата. Или черно око - или нещо друго. Трябва да бъде толкова правилно, колкото и всичко друго, за да се премахне правдоподобността. И накрая, имаме отдела за гардероба. Докато повечето хора си мислят за хората, които се обличат за актьори за периода, дори една бяла тениска и дънки трябва да бъде „точно така“. Обличате ли футболна майка или фабричен работник? Ще има ли петна от пот или нещата ще бъдат безупречни? Работата на директора е да взема тези решения и да се консултира с професионалистите, които оформят облика на героите ви, е също толкова важно, колкото и всичко друго. Това не са просто модата, това са хора, които ще оформят външния вид на вашия актьор и ще предадат на публиката вътрешността на измисления ансамбъл. Бъдете търпеливи с тях. Преминете през страници с модели, цветни участъци и книги със стил. Те са истински професионалисти, които трябва да имат огромно време за срещи с едни и същи актьори, които правят всички на луд. Дайте им дължимото и след това някои.



Създайте История 

(Това ще започне 2 седмица безплатен пробен период - Не е необходима кредитна карта)



8. Домашното разтягане - постпродукция

След като режисьорът е получил филма в кутията, трябва да се случи цял друг набор от неща, за да стигне до крайния продукт. Основният процес тук ще бъде редактирането на филма. Сега тази раскадровка, която е започнала нещата, може да бъде извадена отново. Суровите кадри могат да бъдат изрязани и сглобени, за да се изградят сцени, а след това сцените, взети заедно, да направят филма. На този етап ще се появят много възможности, които сценаристът не можеше да предвиди. Премеждия, допълнителни изстрели, проблеми с производителността, загубени кадри и много други щастливи и нещастни злополуки ще заговорят за по-нататъшно променяне на оригиналната визия и препроектиране на филма. Добрият редактор ще чуе нуждите на режисьора и ще намери начини да творчески усъвършенства оригиналните идеи. Един добър режисьор ще им даде малко място за това. Редакторите са майстори на темпото, монтаж и синхронизация. Те могат да усетят последователност преди един режисьор. Те могат да видят недостатъци в плана на директора и да очакват възможности, за които един режисьор ще бъде благодарен. Ако един режисьор може правилно да съобщи тона на филма, какво трябва и не би трябвало да се чувства, един умен и състрадателен редактор може да извади от ръкавите си много прекрасни трикове. Почти във всеки случай бих призовавал директор да остави някой друг да редактира. Истинската магия може да дойде от това. Други ключови работни места в пощата включват специални визуални ефекти, CGI, а може би и анимация (всичко това можете да прочетете повече за ТУК ). Подходът на режисьора към тези работни места е подобен на позициите на художествения отдел, разгледани по-рано.

Editing Your Film

Но филмите също имат звук. Най-големите работни места в това отношение включват звуковия дизайн, звуковото смесване и разбира се, саундтрака. Както и при всеки друг аспект на филмопроизводството, режисьорът трябва отново да може да предаде на тези художници какво звукът ще добави към историята. За звуков дизайн, това означава всичко - от шума в околната среда - магистралите, шумните птици, вълните, които се разбиват на плажа - до звуци извън действията, които могат да придадат атмосфера на сцените. Научно-фантастичните филми, например, често ще използват странни, неземни звуци без видим източник, за да направят усещането за фантастиката по-изразено. Когато става въпрос за смесване на звука, въпросът колко силни или тихи са тези неща може да направи голяма разлика. Дали тези писъци успокояват героите на заден план или прекъсват разговора с голямо раздразнение? Трябва да вземете всичко това в микса. И тогава там е могъщият саундтрак. Всеки обича добър саундтрак. Но представете си, ако се опитате да включите музиката от Star Wars в филма Straight Outta Compton ? Или обратното? И двамата имат страхотна музика, но очевидно нито един от тях не може да работи за другия (макар и да е съвсем смешно). Така отново, директорът трябва да бъде много сигурен, че ще съобщи на композитора ТОЧНО какви идеи и чувства трябва да предаде на публиката. Това означава да се мотаете заедно да слушате музика. Ще отидете ли рок или класически или може би меренге? Всеки филм има своето усещане и партитурата може да предаде богатство от психическа информация на зрителите - искам да кажа на слушателите! Както каза Дейвид Бауи, филмът е дар от звук и визия!


Когато всичко е казано и направено, един директор е човек, който живее в служба на визията. В идеалния случай това ще бъде собственият директор, но клиентите често могат да диктуват това, както беше обяснено по-рано. Видяхте понятието „комуникация“ отново и отново, и това е ключът: директорът е главният емпат на проекта. Трябва да се накисвате с информация с дълбочина и телеграфски намерения с голяма точност. Говоренето и слушането трябва да се предоставят в еднаква степен. Бъдете смели, но бъдете добри. Бъдете твърди, но се подгответе да се огънете. Винаги ще има хора, които имат по-добра идея от вас. И винаги ще има хора, които ще трябва да убедят в собствените си убеждения. Добре дошли в ръба на бръснача. Тласнете внимателно и с увереност и може просто да измислите нещо специално.




за автора



Роденият в Аржентина Нюйоркчанин Мигел Сима е ветеран от филмовата, телевизионната и музикалната индустрия. Изпълнен писател, режисьор и създател на комикси, филмът на Мигел, Dig Comics , спечели Най-добър документален филм в Сан Диего Comic Con и бе избран за Кан. Той е работил за Warner Bros. Records, Dreamworks, MTV и др. Понастоящем Miguel създава съдържание за множество платформи и медии. Неговото формално образование идва от университета в Ню Йорк, където получава филм за филмова продукция. Световен пътешественик, културен наркоман и главен ресторантьор, той е щастливо неомъжена за същия гал от средата на 2000-те години, посветен на семейството и приятелите си, и слугино обслужва своите истински господари - две кучета и котка.




Създайте История 

(Това ще започне 2 седмица безплатен пробен период - Не е необходима кредитна карта)



Ценообразуване

Само на месец за потребител!

/месец

таксувани ежегодно

Вижте Пълната Ценова Страница

Помощ Storyboard That!

Търсите Още?

Разгледайте останалата част от нашите бизнес статии и ресурси!

Всички бизнес ресурси | Ресурси за бизнес стратегия | Маркетингови ресурси | Ресурси за графичен дизайн | Ресурси за разработване на продукти | Обучение и ресурси за човешки ресурси | Ресурси на филми | Видео маркетинг ресурси


Специални издания


БизнесРазработване на продуктиПерсониКарти за пътуване с клиентиКадриИнфографикаВидео маркетингФилмКомикси

Започнете Безплатната ми Пробна Версия
Започнете Безплатната ми Пробна Версия
https://sbt-test.azurewebsites.net/bg/articles/f/директор
© 2019 - Clever Prototypes, LLC - Всички права запазени.
Разгледайте Нашите Статии и Примери

Опитайте Нашите Други Сайтове!

Photos for Class - Търсете School-Safe, Creative Commons Снимки! ( Дори и цитира за теб! )
Quick Rubric - лесно да правите и да споделяте страхотно търсят рубрики!
Предпочитате друг език?

•   (English) A Director Prepares: Unleashing the Nexus of Filmmaking   •   (Español) Un Director Prepara: Desatando el Nexo de la Cinematografía   •   (Français) Un Réalisateur se Prépare à Libérer le Néon du Cinéma   •   (Deutsch) Ein Regisseur Bereitet Vor: Entfesseln des Nexus of Filmmaking   •   (Italiana) Un Direttore Prepara: Liberare il Nexus di Filmmaking   •   (Nederlands) Een Directeur Bereidt: Exploitatie van de Nexus van Filmmaking   •   (Português) Um Diretor Prepara-se: Desencadeando o Nexo do Cinema   •   (עברית) A מנהל מכין: לשחרר את נקסוס של הקולנוע   •   (العَرَبِيَّة) بإعداد المدير: إطلاق العنان نيكزس صناعة الأفلام   •   (हिन्दी) एक निदेशक तैयार करता है: फिल्म निर्माण के नेक्सस उन्मुक्त   •   (ру́сский язы́к) Директор Готовит: Высвобождение Nexus Кинопроизводства   •   (Dansk) En Direktør Forbereder: Udnyttelse Nexus af Filmmaking   •   (Svenska) En Direktör Förbereder: Släpp Loss Nexus av Filmskapande   •   (Suomi) A Johtaja Valmistelee: Vapauttaminen Nexus Elokuvanteon   •   (Norsk) Et Styremedlem Forbereder: Unleashing Nexus av Filmmaking   •   (Türkçe) Bir Yönetmen Hazırlar: Film Yapımının Nexus'unu Serbest Bırakır   •   (Polski) Dyrektor Przygotowuje: Uwalnianie Nexusa Filmowania   •   (Româna) Un Director Pregătește: Dezlănțuirea Nexus de Filmmaking   •   (Ceština) A Vedoucí Připravuje: Uvolnění Nexus Filmové Tvorby   •   (Slovenský) Riaditeľ Pripravuje: Uvoľnenie Spojenia Filmu   •   (Magyar) A Vezető Előkészíti: Felszabadítása A Nexus Filmkészítő   •   (Hrvatski) Direktor Priprema: Otpuštanje Nexusa Filma   •   (български) Режисьор Подготвя: Разгръщането на Връзката Между Филмите   •   (Lietuvos) Direktorius Rengia: Išlaisvinti iš Kino "Nexus   •   (Slovenščina) Direktor, Pripravlja: Sprostitev Nexus Snemanja Filmov   •   (Latvijas) Direktors Sagatavo: Sekmēšana Nexus par Kino   •   (eesti) Direktor Valmistab: Tootevalikus on Nexus Filmitegemise

Page Render - Time 46.8756