מה בשם? מה שאנחנו מכנים בשם ורד על ידי כל שם אחר היה מריח כמו מתוק.
במילים אלה, ג'ולייט מציעה ששם דבר אינו חשוב, אלא מה הדבר הזה. היה לה מניע לחשוב על זה, כמובן, שכן זה היה שם משפחתו של רומיאו, מונטגיו, שהציב מחסום כזה לאהבתם.
לא משנה מה הם נקראו, המחזות של ויליאם שייקספיר עדיין יהיו יצירות אמנות גדולות, ולכן זה אולי לא משנה מה אנחנו מכנים אותם. בדרך כלל כתב שייקספיר שלושה סוגי מחזות: טרגדיה, קומדיה והיסטוריה. שמות אלה מסייעים לנו להבין את הארכיטיפים של מחזה ולנתח טוב יותר את האירועים שלו. אחרי הכל, הקומדיה של רומיאו ויוליה תהיה משחק שונה מאוד מהטרגדיה של רומיאו ויוליה . אולי זה יהיה פארסה על שני חובבי כוכבים, נידונים לסבול טעויות הומוריסטי של זהות ומשרתים bumbling. זה לא יהיה סיפור של צער שאנחנו כל כך מוכר.
למרות ההבדלים הקטגוריים שלהם, לכל המחזות של שייקספיר יש כמה דברים משותפים.
הזמן עצמו הופך להיות דמות ברוב מחזותיו של שייקספיר. זה "הדמות שאתה לא רואה", אבל ניתן לטעון, כמו התפקיד שנדרש בחיינו, הזמן הוא החשוב ביותר.
כאשר שייקספיר רוצה לשלוט זמן, הוא משתמש אורך הקלעים בחוק:
למה? התוהו ובוהו של הזמנים משתקף במבנה המחזה.
כל המחזות של שייקספיר מתקדמים לעבר אחדות. יש אחדות במזימה, בתווים או במעמד השליט. פעמים רבות זה מוצג באמצעות נישואים, עלייה לשלטון לאחר הפלתו של מלך מושחת, או הסכם שלום.
נשים במחזות של שייקספיר תמיד יודעות את האמת. הם לא בקלות שולל, ולא תמיד הם הקשיבו על ידי גברים במחזה. הם חכמים יותר מאלה שסביבם, והם לעתים קרובות הנכונים ביותר באזהרותיהם לגיבורי מחזותיו של שייקספיר.
כל מחזותיו של שייקספיר לא ציירו מלכים באור חיובי; עם זאת, הוא תמיד דואג שהמלכים אהובים ואת שושלת טיודור הנוכחית תמיד טופלו כגיבורים. לשם כך, שייקספיר היה מעמיד את מחזותיו במקום אחר, כגון איטליה או סקוטלנד, כדי שלא ייראה כאילו הוא מנסה להצביע על פגמי המלוכה הנוכחיים. לדוגמה, המלכה אליזבת לא היו ליורשים, והיה חשש אמיתי מאוד על איזה סוג של חוסר יציבות יהיה באנגליה עם מותה. שייקספיר הודה והתמקד בפחדים אלה על ידי כתיבת הטרגדיה של יוליוס קיסר , סיפור על שליט אחר ללא יורשים אשר, עם מותו, שלחו את האימפריה הרומית לתוהו ובוהו. אבל, משום שזה התרחש ברומא , ולא בלונדון ... לשייקספיר היתה איזו התכחשות מתקבלת על הדעת שהוא יכול לבקר את המלוכה, והצליח לשמור על ראשו צמוד לכתפיו.
הטרגדיות של שייקספיר הן בדרך כלל הכי קלות לזיהוי משום שהן מכילות דמות גבורה, גבר בעל מוצא אצילי, עם פגם קטלני. חולשתו מחלישה את נפילתו ואת מותם של הסובבים אותו. אלמנטים אחרים של טרגדיה הם נושא רציני וכלה במותו של מישהו חשוב. בטרגדיות שלו, שייקספיר כולל לעתים קרובות היפוך של הון. הטרגדיות של שייקספיר הכילו את המאפיינים החשובים הבאים:
היסטוריות של שייקספיר יש גם תכונות משותפות, הנפוץ ביותר להיות מלך היסטורי כמו דמות הראשי. היסטוריותיו של שייקספיר הן בעיקר דרמטיזציה של מלחמת מאה השנים, בין צרפת לאנגליה, אם כי לא תמיד בצורה מדויקת מבחינה היסטורית. ההיסטוריה לא היתה תעודה, אלא תעמולה חברתית. הנרי החמישי , למשל, נכתב כדי לקדם את הפטריוטיזם האנגלי. מחזות אלה מציגים גם את מערכת הכיתה של הזמן, המכילה חברים מכל מעמד חברתי: מקבצנים למלכים, הקהל רואה דמויות דינמיות מכל תחומי החיים.
ההיסטוריה של שייקספיר הכילה את המאפיינים החשובים הבאים:
ההיסטוריה של שייקספיר נשבעה לשני טטרלוגיות, או קבוצות של ארבעה מחזות:
שייקספיר גם כתב שתי היסטוריות נוספות:
שני ההצגות הללו היו שתי ההיסטוריות היחידות שלא עסקו בעלייתו ובנפילתו של בית לנקסטר. חייו ומותו של המלך ג'ון עסקו בעניין האישי של שייקספיר בגישה מקיאווליסטית לפוליטיקה. ההיסטוריה המפורסמת של חייו של המלך הנרי השמיני המשיכה את מטרת התעמולה של ההיסטוריה של שייקספיר, חוגגת את שושלת טיודור ואת אביה של המלכה אליזבת הראשונה.
שייקספיר התחיל לכתוב את שלטונו של אדוארד השלישי , אבל הוא לא סיים את זה. סביר להניח שהוא החליט לכתוב על המלך אדוארד השלישי בגלל חשיבותו במלחמת מאה השנים עם תביעתו לכס המלוכה הצרפתי ב -1377. צאצאיו של אדוארד גם הגיעו אל בתי לנקסטר ויורק, שהובילו למלחמת " ורדים, ובסופו של דבר, שושלת טיודור אחרי מותו של ריצ'רד השלישי.
* בעוד שריצ'רד השלישי מחויב לעתים קרובות כטרגדיה, ונראה בכמה מעגלים כחילופים, המחזה חסר תכונה קריטית אחת לטרגדיה: ריצ'רד השלישי לעולם אינו בעל אופי טוב מטבעו שיש לו טעות בשיפוט. ריצ'רד הוא מרושע מההתחלה, כפי שמעידה העיוות הגופני שלו ( פיזיוגנומיה ) ותוכניותיו להשמיד את כולם, אפילו את אחייניו הצעירים, כדי להגיע אל כס המלוכה.
קומדיות של שייקספיר בדרך כלל מכילות אלמנטים שובבים כמו שפה סאטירית, משחקי מילים ומטאפורות. קומדיות מכילות גם אלמנטים של אהבה או תשוקה, עם מכשולים שהאוהבים חייבים להתגבר עליהם במהלך ההצגה. זהויות ומסכות מוטעות משמשות לעתים קרובות בדרכים מכוונות ולא מכוונות להשפעה קומית. מצרך של הקומדיה השייקספירית מסיים את המחזה עם איזושהי פגישה מחודשת או נישואין (ים). קומדיות מכילות גם מגרשים מורכבים, עם פיתולי שטח נרחבים, כדי לשמור על הקהל מנחש מה יקרה הלאה. הם נראו לעתים קרובות על היתרונות שלהם אמנותית; טרגדיות ואפוסים הועלו מעל רוב ז 'אנרים אחרים של מחזות בזמן של שייקספיר.
הקומדיות של שייקספיר הכילו את המאפיינים החשובים הבאים:
שני קומדיות של שייקספיר היו פרצ'ה. הם המשיכו הלאה בקומדיה הבסיסית שלהם מאשר בקומדיות האחרות שלו, ונחשבו לקומדיות הכי שנויות במחלוקת על זמנן. מאפייני הפארסה כוללים:
במשך 200 שנה נחשבו קומדיות של שייקספיר ל -18 מחזות; עם זאת, בסוף 1800, מבקר אירי אדוארד דאודן נחשב מחזות חמש מאוחר יותר של שייקספיר יש את התכונות של רומנסות ימי הביניים. חוקרים רבים הסכימו עם דאודן, ולכן המחזות האלה מסווגים לעתים קרובות כרומנטיות במקום בקומדיות.
עבור מי מסכים עם אדוארד דאודן, שייקספיר למעשה רק כתב 13 קומדיות; חמישה מחזותיו המאוחרים מכילים מאפיינים שמיישרים אותם יותר עם רומנטיקה מימי הביניים. למעשה, אז הם נחשבו להיות "טרגיקומדיות" ולא קומדיות טהורות. חמישה מחזות אלה כוללים: שני בני משפחת נובל, סימבלין, סיפור החורף, הסערה ופריקלס, נסיך הצור . למעשה, הפרסום המקיף והמקיף ביותר של יצירותיו של שייקספיר, הריברסייד שייקספיר מסווג את המחזות בדרך זו, ולכן ייתכן שראוי להתייחס אל התלמידים, או להציג את היצירות האלה כרומנטיות ולא בקומדיות.
הרומנים של שייקספיר הכילו את המאפיינים החשובים הבאים:
תרגילי דוגמה:
מורים יכולים להתאים אישית את רמת הפירוט ומספר התאים הנדרשים לפרויקטים על בסיס זמן ומשאבים זמינים.