https://sbt-test.azurewebsites.net/hr/articles/f/snimatelj

The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom

Miguel Cima

Pogledajte našu stranicu filma za više resursa.

9 koraka za rad s kinematografima



Napravite Storyboard 

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)


Od svih umjetnosti, film je najlakše suradljiv. Ponekad, naravno, možemo vidjeti redatelje koji su svladali više od jednog posla u filmu poput pisanja scenarija, kao što Quentin Tarrentino uvijek radi. Neki također zvijezde u filmovima koje usmjeravaju, kao što su Woody Allen, Jodie Foster i Spike Lee. U rijetkim slučajevima, auteur čak može urediti film, što je ono što Louis CK radi sa svojim nastupom. I to je niskobudžetna legenda koju je Robert Rodriguez napisao, režirao, uredio i snimio svoju prvu značajku El Mariachi . No, češće nego ne, film se ne radi o jednom umjetniku, već o čitavoj skupini umjetnika koji se okupljaju, svaki stručnjak na svom području. Producenti mogu imati desetke ili stotine ljudi koji rade na njemu. No, samo je jedan od njih u konačnici odgovoran za ono što će film izgledati: snimatelj.

Fotograf je poput profesionalnog fotografa na steroide. Ne samo da okviri, rasvjeta i fokus moraju biti profesionalno postavljeni, fotoaparat mora osigurati dosljednost i prijelazi se bez problema. Također poznat kao direktor fotografije (ili "DP" za kratko), to je vrlo tehnički položaj, zahtijevaju dobru količinu znanosti. Kad imaju i talent u dizajnu i vizualnom izražavanju, dolazi do vrste alkemije: slika ugodna za oko pod kontrolom na laboratorijskoj razini. Najbolji DP nisu samo profesionalni tehničari; oni povećavaju vizualni jezik filma. To nije samo "izgled" filma, već pripovijedanje, komunikacija vitalnih informacija, pa čak i emocija koje se prenose.

Da bi bio istinski pametan direktor, razumijevanje DP-a i kako pravilno komunicirati s njima je ključ. Uostalom, to je vaša vizija na kojoj će se raditi. Ako želite da izgleda dobro, najprije morate biti sigurni da govorite istim jezikom s kinematografom. Idealno, taj odnos započinje u prethodnoj produkciji, neprekidno nosi sve radove na setu, i često nastavlja u postprodukciju. U nastavku je opisano što učiniti i što možete očekivati ​​u svojoj produkciji kada radite s DP-om. Razmislite o kontrolnom popisu za ono što trebate raspravljati i zahtijevati od redatelja oblikovanje vizualnog jezika.

*BILJEŠKA! Dvije stvari koje biste trebali pripremiti prije nego što započnete: vaš scenarij i scenarij. Oni koje redatelj treba znati naprijed i natrag i uvijek ih približiti. Nedostaje ti vitalni alati učinit će rad s vašim snimateljem mnogo teže i projekt može pretrpjeti kao rezultat.


Pred proizvodnja

Uspostavljanje uspješne suradnje s kinematografom znači početak rano. Ovaj ključni položaj trebao bi raditi s ravnateljem čim skripta bude spremna i ploče s pričama su potpune. Dobivanje iste stranice prije snimanja okvira osigurat će pripremljenost i omogućiti da se cjelokupna vizija usporava, umjesto da se žuri. Evo kako bi rasprave o ovoj fazi trebale biti:


1. Upoznavanje sa raspoloženjem


Redatelj je osoba koja vide tjednima, mjesecima i godinama prije no što se kamere čak rupe. Unutar mozga ideja je otišla vizualno. I dok nećete moći zamisliti svaki pojedini pucanj, možete "osjetiti" cijelu stvar od početka do kraja. Često puta, ti osjećaji dolaze ravno iz žanra. Horror filmovi će biti taman u tonu. Komedije mogu biti razigrano s cirkuskim ugođajem. Romantičnost može obilježiti puno sunca i kiše kako bi izrazila uspone i padove odnosa. Pa što je raspoloženje vašeg filma? Postaje pitanje da razmisli o cjelokupnom, ali također i kad razmišljate o pojedinim prizorima. Ima li slaba rasvjeta i smokviji scenariji vašu tajanstvenu priču grittier kao suspense gradi? Možda jarko bijela soba s nebeskom prizorom pomaže prodati vaš komercijalni oglas? Razgovarajte s vašim snimateljem. Donesite svoje ideje i dajte DP-ima sobi za ponudu i razvoj vlastite. Pametni ravnatelji slušaju ideje voditelja odjela i donose odgovarajuće odluke u skladu s tim. Podijelite svoju ploču scenarija za prijenos shema kadriranja i uređivanja (možete pročitati kako se ovdje radi o storyboardsu). Kad ste obojica na istoj stranici, DP može početi razmišljati o onome što će mu trebati kako bi se postigao zadatak.


2. stjecanje zaliha

Film je izvorno zabilježen na filmskoj građi; traka stanica s kemijskim emulzijama koje su reagirale na svjetlost. Različite kemijske kombinacije proizvode različite vrste zaliha koje variraju u ravnoteži boja, zrnatost, kontrast, razlučivost, veličina filma i dimenzije okvira. Očito, digitalna fotografija ne koristi taj proces. No, vizualno pitanje ostaje isto: što će izgledati ovaj film? Digitalizira iste izbore elektronskom manipulacijom snimljenih slikovnih podataka. U svakom slučaju, pojedinačni "zaliha" gotovo se uvijek koristi tijekom cijelog filma kako bi održao vizualnu konzistenciju tijekom cijelog dijela. Dakle, odabir upravo onoga što će ta zaliha biti presudno važna odluka. Trebate li ići širokim zaslonom? Treba li se žitarice i ogrebotine koristiti za oponašanje starog filma? Hoće li yellows izaći snažno za povećanje postavke pustinje? Stvarno trebate donositi takve odluke prije nego što počnete postaviti. Naseljavanje na sveukupni osjećaj filma pomoći će vam da obezgode vizualne teme i usmjerite ton iz get-go-a.



Napravite Storyboard 

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)


Filters
Filters

Primjer

Prilagodite ovu Storyboard

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)



3. Jedinica opreme

Ključni dio procesa pretproizvodnje je skripta scenarija. Ovo je mjesto gdje vi i vaš proizvodni tim prešujete projekt s finim zubnim češljem i dokumentirate svaki fizički, vremenski i ljudski resurat za koji će film morati biti napravljen. U ovom trenutku stvarno vam je potreban vaš snimatelj. Proučavanjem zahtjeva za scenarij i izgleda scenarija, pametni DP će moći procijeniti što će posada snimatelja trebati na setu. Osim što će donijeti velike odluke - kao što su vrste leće i rasvjete potrebne za svaku snimku - mora se donijeti mnoštvo mikro upravljanih odluka. Hoće li biti snimaka za praćenje? Ako radite snimke iz pokretnog automobila, kamere će možda biti potrebne posebne dodatke. I onda tamo sve popularniji pucnjavi. Ovo nije samo pitanje opremanja filmske opreme, ona postaje regulatorna stvar, budući da trikovi sve više kontroliraju nacionalni i regionalni statuti. Netko u proizvodnji morat će dobiti takve dozvole ASAP! Nakon što se sva ova pitanja obrađuju, katalogiziraju i ispunjavaju, bit će ključna za proizvodnju glatko. Nitko ne želi poslati PA u kuću za opremu usred pucnjave!


Napravite Storyboard 

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)


Director/DP
Director/DP

Primjer

Prilagodite ovu Storyboard

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)



4. Istraživanje vizualnih motiva


Napravite Storyboard 

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)


Visual Motif
Visual Motif

Primjer

Prilagodite ovu Storyboard

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)





Na kreativniji naputak redatelji često žele razmotriti kako se vizualne teme razvijaju tijekom priče. Na primjer, u klasičnom filmu Vertigo Alfreda Hitchcocka, kamere kutova, montaža i trikovi fotoaparata koriste se iznova i iznova kako bi se prenijeli osjećaj vrtoglavice i dezorijentiranosti glavnog znaka. To nije ponovljena slika, već niz tehnika namijenjenih publici vizualnim znakovima na putu protagonista. Jedna scena koristi POV snimku koja gleda niz stubište, drugu spiralu koja se vrti, i tako dalje. Mnogi od tih alata nisu očiti u scenariju. Često su izraženi u storyboards, i dalje se revidiraju u suradnji s kinematografom. Pažljiv DP može stvarno povećati slikoviti udarac projekta. Budite sigurni da imate ideje spremne i zatražite glavu fotoaparata kako biste donijeli svoj dio na stol.


5. Raspored i oka

Kada dođe vrijeme da se rasporedi proizvodnja, ono što se događa na setu bit će najviše vremenski osjetljivi problemi koji će trebati riješiti. I sve mora početi s potrebama onoga što će se vidjeti. Redatelj treba konzultirati s kinematografom o tome što se snimke treba obaviti tijekom dana i koje su bolje snimljene noću. Odlučuju o odlukama o tome kada se lokacijske izbojke mogu raditi i kada se postavke moraju izgraditi. To je osobito istinito kada radite s interijerima, gdje snimanje na lokaciji može uvelike ograničiti postavke fotoaparata i svjetla. Na većoj skali, slaganje proizvodnje prema lokaciji ili rasporedu treba biti uravnoteženo s potrebama odjela fotoaparata. Teže snimke često ostaju za kasnije u produkciji, kada tvrtka radi s većim iskustvom. Svaki odjel dodaje zahtjeve u raspoređivanju, ali većina tih potreba mora biti najprije izbrisana s vašim snimateljem. Ako ne možete dobiti DP u ranim sastancima za raspoređivanje, budite sigurni da ih barem pregledate prije nego što počnete s konačnim kalendarom.


Proizvodnja i ono što dolazi poslije

Sada konačno snimate projekt. Sve pripreme su na mjestu i proizvodnja je u punom zamahu. Kao redatelj, odgovorit ćete na pitanja i donošenje odluka tijekom cijelog dana. I svaka od tih odluka će se odmarati na onome što ste vi i vaš snimatelj dogovorili, scenu po sceni, pucali po metak. Priprema za one rasprave ključna je jer vrijeme će uvijek raditi protiv vas. Evo nekoliko stvari koje možete biti sigurni da ćete morati znati kako to učiniti tijekom snimanja i izvan nje:


1. Odjel kamere na setu

Prije nego što se to dogodi na setu, svi relevantni voditelji odjela sastat će se kako bi razgovarali o tome što će sljedeći set biti postavljen. Možete biti sigurni da će dvije osobe zajedno s redateljem uvijek biti dio tih rasprava: pomoćnik ravnatelja i snimatelj. Prvo i najvažnije je shvatiti što će izgledati metak. Hoće li to biti mirno ili hoće li se kamera pomicati? Usredotočit će se na promjenu? Kako o zahtjevima rasvjete? Čak i osnovno kadriranje mora biti spremno. Savjetujete li svoj popis snimaka, skriptu i storyboards, vaš DP treba biti u stanju razumjeti potrebnu snimku u kratkom poretku i doći do posla postavljanja. Kad ste sigurni da je DP to spustio, možete upotrijebiti vrijeme pripreme za vježbanje glumaca, obraćanje ostalim voditeljima odjela ili možda čak i posjetiti usluge zanata!


2. Sretne nesreće

Dobro pripremljena proizvodnja bit će dovoljno učinkovita da će se između praznika otvoriti neke praznine. I trebat će vam ih jer stvari često "idu krivo" na jedan ili drugi način na setu. Glumci se pokazuju kasno, vremenske promjene, setovi se raspadaju. Ove vrste stvari mogu poludjeti redatelja. Ali pametni DP može pomoći direktoru da pronađe nove stvari. Snažna suradnja između redatelja i snimatelja može pomoći i da zadrži oštro oko za nešto što se stvarno uklapa u cjelokupnu priču. To može biti jednostavna stvar poput ptičjeg slijetanja na automobilu ili možda oblaka koji izgleda kao predmet čiji je lik o kojem se govorilo. Ako vaš DP shvaća ono što tražite, ove će stvari uhvatiti oko. Oni će vam dati prijedlog i naći način da se okreće oko brzo, nudeći element koji nikada nije predvidio. Držite se onih tematskih razgovora, i naći ćete sve vrste dodataka koji će biti pokupljeni na leći.


3. Majka izuma

No, tada postoje slučajevi kad stvari jednostavno ne uspiju. Pauza opreme. Rasporedi su zbunjeni. Vlasnici lokacija odjednom odbacuju pristup proizvodnji. Glavobolje koje mogu nastati su bezbrojne. Pa što može učiniti pametni redatelj kad se ono što je potrebno ne može dogoditi? Tražite nešto drugo. I da te DP-ovi budu spremni i radili za vas. Pomoću njih možete predložiti postavke za ispravke, snimke na negativne pozadine, varanje okvira ili čak skup korisnih closeups kako bi vam pružili opcije u sobi za uređivanje. Budite spremni izraziti kakve osjećaje treba vidjeti na zaslonu. Dobar DP imat će veliku vreću trikova spremnih pretvoriti vašu potrebu u vizualni izum i s malo sreće, pomoći vam da viziju vidite čak i bolje nego što ste planirali.


4. Snimanje oko praznina nakon proizvodnje

Budući da je tehnologija postala jednostavnija i jeftinija za korištenje specijalnih efekata, više ljudi se igra oko zelenih zaslona, ​​digitalnih poboljšanja i drugih alata koji se ne mogu naći na setu. Očito, dinosauri Jurassic Park-a , na primjer, nisu pravi, ali CGI. Žrtve vrišteće, međutim, pravi su glumci. A na setu, oni će vrištati, dobro, u ništa! Dakle, DP stvarno, stvarno treba znati kako vizualizirati ono što će biti popunjeno tijekom postprodukcijskog procesa. Redatelji će se morati osloniti na njih kako bi fotoaparat ispravno podmetnuo protiv negativne pozadine, pobrinite se da se linije očiju glumaca podudaraju s akcijom koja još nije snimljena i da je postignuta odgovarajuća proporcionalnost (tj. 7. razred ne smije biti visok kao T -rex!). Pazite da znate što želite da izgleda konačna vizija, da DP to shvati i da će DP najbolje osigurati da filmove koji nedostaju neće biti napadnuti onim što snimate na setu.



Napravite Storyboard 

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)


Post Production Special Effects
Post Production Special Effects

Primjer

Prilagodite ovu Storyboard

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)


Post produkcija

Kada se konačno približite post-produkciji, snimatelj nastavlja raditi s vama je najbolji od svih svjetova. Iako ne biste trebali očekivati ​​da će biti tamo cijelo vrijeme, postoje određeni procesi koje će stručnjak htjeti biti dio. Vrijeme bojanja ključna je funkcija u postprodukciji. Želite biti sigurni da je ukupni nepce tonova i nijansi uravnotežen i dosljedan tijekom cijelog filma. Ako vaš DP predstavi da je u laboratoriju blagodat u bilo kojoj uspješnoj suradnji. Dobar je i za gore navedene specijalne efekte da dobije i nadzor od DP-a, čak i kada zaseban FX nadzornik može pokrenuti taj dio emisije. Dijeljenje redoslijeda u uređivačkoj sobi s vašim snimateljem može im pomoći da daju prijedloge alternativnih snimki, b-rolla i drugih elemenata koje ste možda zaboravili ili upotrijebili drugdje. Ako je vaš odnos s kinematografom jak, nema razloga da oni ne mogu biti dio posla i prošli kraj konačnog martinija.



Puno je više za rad s DP-ima i iskreno govoreći, neki redatelji neće do sada poduzimati suradnju. Mnogo puta, oni se tretiraju kao samo drugi zaposlenik. Mislim da je ovo pogreška. Film je prvi vizualni medij. I stručnjak koji je zadužen za dobivanje svih vizualnih elemenata ispravno zabilježen trebao bi se održati u vrlo visokom poštovanju. Što više redatelj radi s DP, to je veća šansa da će redatelj dobiti ono što želi od njih. Ovaj popis ovdje je tek početak. Svakako dodajte više svojih vlastitih trikova kada radite s vlastitim snimateljem.




o autoru



New Yorker, rođen u Argentini, Miguel Cima veteran je filma, televizije i glazbene industrije. Izvršeni pisac, redatelj i kreator stripova, Miguelov film, Dig Comics , osvojio je najbolji dokumentarac na San Diegu Comic Con i bio je odabran za Cannes. Radio je za Warner Bros. Records, Dreamworks, MTV i još mnogo toga. Trenutno, Miguel stvara sadržaj za više platformi i medija. Njegovo formalno obrazovanje stiglo je sa Sveučilišta u New Yorku, gdje je zaradio BFA u filmu. Svjetski putnik, narkoman kulture i glavna hrana, sretno je neudana istoj galiji od sredine 2000-ih, posvećena svojoj obitelji i prijateljima, a sluzveno služi svojim pravi majstori - dva psa i mačka.




Napravite Storyboard 

(To će započeti s 2 tjedna besplatnog probnog razdoblja - nije potrebna kreditna kartica)



Cijena

Samo mjesečno po korisniku!

/mjesec

naplaćuje se godišnje

Pogledajte Stranicu Cijene Cijene

Pomoć Storyboard That!

Tražite Više?

Pogledajte ostale članke i resurse tvrtke!

Svi poslovni resursi | Razvoj proizvoda | Pregovori | Poslovni okvir | Film i video resursi

Pokreni Moju Besplatnu Probnu Verziju
Pokreni Moju Besplatnu Probnu Verziju
https://sbt-test.azurewebsites.net/hr/articles/f/snimatelj
© 2018 - Clever Prototypes, LLC - Sva prava pridržana.
Istražite Naše Članke i Primjere

Isprobajte Naše Druge web Stranice!

Photos for Class - Traži školske sigurne, Creative Commons fotografije! ( Čak citira i za vas! )
Quick Rubric - Quick Rubric i dijeliti Velika potražnja rubrika!
Želite li drugi jezik?

•   (English) The Filmmaker’s Eye: Working with the Cinematographer   •   (Español) El Ojo del Cineasta: Trabajando con el Director de Fotografía   •   (Français) L'oeil du cinéaste: travailler avec le cinéaste   •   (Deutsch) Das Filmemacherauge: Arbeiten mit dem Kameramann   •   (Italiana) Occhio del regista: Lavorare con la fotografia   •   (Nederlands) De Filmmaker's Eye: Werken met de Cinematographer   •   (Português) The Filmmaker's Eye: Trabalhando com o cineasta   •   (עברית) העין של הבמאי: עבודה עם הצילום   •   (العَرَبِيَّة) عين المخرج في: العمل مع المصور السينمائي   •   (हिन्दी) फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना   •   (ру́сский язы́к) Глаз режиссера: работа с кинематографистом   •   (Dansk) Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer   •   (Svenska) Filmaren öga: Att arbeta med Cinematographer   •   (Suomi) Elokuvantekijän Eye: Työskentely Kuvaaja   •   (Norsk) Den Filmskaper Eye: Arbeide med Cinematographer   •   (Türkçe) Sinemacının Gözü: Görüntü Yönetmeni ile Çalışmak   •   (Polski) Oko Filmmistrza: Współpraca z operatorem   •   (Româna) Ochi regizorului: Lucrul cu cineast   •   (Ceština) Tvůrců očí: Práce s Kameraman   •   (Slovenský) Filmačné oko: Práca s kameramánom   •   (Magyar) A Filmkészítő Eye: Munka az operatőr   •   (Hrvatski) The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom   •   (български) Окото на филма: Работа с оператора   •   (Lietuvos) Režisierius akis: Darbas su operatoriumi   •   (Slovenščina) Filmar oko: Delo s snemalcem   •   (Latvijas) Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators   •   (eesti) Filmitegija Eye: Töö Operaator

Page Render - Time 0