https://sbt-test.azurewebsites.net/hu/articles/f/operatőr

Hogyan működjön együtt az operatőrökkel?

Miguel Cima

Kérjük, tekintse meg Film Oldal több forrást.

9 lépés az operatőrökkel való együttműködéshez

Film Production with Green Screen


Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Az összes művészet közül a film a leginkább együttműködő. Néha persze látni lehet olyan rendezőket, akik egy filmen belül több munkát fedeztek fel, mint például a forgatókönyv írása, ahogy Quentin Tarantino mindig is. Néhányan olyan filmeket is csillagoznak, mint a Woody Allen, Jodie Foster és Spike Lee. Ritkábban előfordulhat, hogy egy autós akár szerkesztheti is a filmet, amit Louis CK csinál a műsoraival. És ez az alacsony költségvetésű legenda, amit Robert Rodriguez írt, rendezett, szerkesztett, és felvett első elnevezését, az El Mariachi-t . De sokkal gyakrabban, mint nem, a film nem egy művészről szól, hanem a művészek összegyűléséről, akik mindegyikük szakembere. A produkcióknak több tucatja vagy több száz ember dolgozhat rajta. De csak az egyikük végül felelős azért, amit a film fog kinevezni: az operatőr.

Egy operatőr olyan, mint a szteroidok profi fotós. Nem csak a keretet, a világítást és a fókuszt kell professzionálisan beállítani, a fényképezőgépnek biztosítania kell a konzisztenciát és az átmenetek megakadályozása nélkül. Szintén ismertté vált a fotográfiai igazgató (vagy a "DP" rövid), ez egy nagyon technikai álláspont, amely jó tudományt igényel. Ha a tervezési és vizuális kifejezésben tehetség is létezik, akkor előfordul egyfajta alkímia: egy, a laboratóriumi szintű ellenőrzés alatt álló, szemmel kellemes kép. A legjobb DP-k nem csak szakemberek; növelik a film vizuális nyelvét. Ez nem csak a film "kinézete", hanem a történetmesélés, a létfontosságú információk közlése és még a továbbított érzelmek is.

Ahhoz, hogy valóban okos rendező legyen, kulcsfontosságú, hogy mit ért a DP és hogyan kommunikálnak velük. Végtére is, ez a látomás, amelyen dolgozni fog. Ha azt szeretné, hogy jól nézzen ki, akkor győződjön meg róla, hogy ugyanazt a nyelvet beszélte az operatőrével. Ideális esetben ez a kapcsolat az előkészítésben kezdődik, változatlanul végigvezeti az összes készleten végzett munkát, és gyakran folytatódik utómunkálatokban. Az alábbiakban részletezzük, hogy mit kell tennünk, és mit várhatunk a termeléstől, amikor a DP-vel dolgozik. Tekintsünk egy ellenőrző listát arról, hogy mit kell beszélnünk, és megköveteljük, hogy a rendező a vizuális nyelvét formálja.

*JEGYZET! Két dolgot kell készen állnia, mielőtt elkezdené: a forgatókönyvet és a forgatókönyvet. A rendezőnek tudnia kell előre és hátra, és mindenkor kéznél kell. E létfontosságú eszközök hiánya sokkal nehezebbé teszi az operatőrökkel való együttműködést, és ennek eredményeként a projekt szenvedhet.


Pre-Production

A sikeres együttműködés megteremtése egy operatőrrel korai megkezdést jelent. Ennek a kulcspozíciónak az igazgatóval kell dolgoznia, amint a szkript készen áll és a storyboards befejeződnek. Ha ugyanazt az oldalt kapja, mielőtt egy képkockát felvesz, biztosítja a felkészültséget, és lehetővé teszi, hogy az általános vízió lelassuljon, mintsem rohanjon. Íme a vita ebben a szakaszban:


1. A hangulat megismerése


A filmkészítő olyan személy, aki hetekig, hónapokig és évekig látja a látást, mielőtt a fényképezőgép is beindulna. Az agy belsejében egy elképzelés elment vizuális. És bár nem tudsz elképzelni minden egyes lövést, akkor "érzed" az egészet elejétől a végéig. Gyakran előfordul, hogy ezek az érzések egyenesen a műfajból származnak. A horrorfilmek színtelenné válnak. A komédiák inkább cirkuszi hangulatúak lehetnek. A romantika sok napsütést és esőt tartalmazhat, hogy kifejezzék a kapcsolatokat. Tehát mi a hangulata a filmednek? Átgondolatlan kérdéssé válik, de bizonyos jelenetek figyelembevételével. Az alacsony megvilágítás és a füstös forgatókönyvek teszik a titokzatos történetet grittiert, mint a függőépületeket? Lehet, hogy egy élénk színű, égi helyszínt kínáló szoba segít eladni a reklámot? Beszéljétek meg ezt az operatőrrel. Hozd el az ötleteidet, és adja meg a DP-knek a szobát, hogy felajánlják és fejlesszék sajátjukat. Az intelligens rendezők hallgatják az osztályvezetők ötleteit, és megfelelő döntéseket hoznak. Ossza meg storyboard, hogy továbbítja a szegélyek és a szerkesztés rendszerek (el tudja olvasni, hogyan kell csinálni készítőivel itt ). Miután mindketten ugyanazon az oldalon vannak, a DP elkezdheti elgondolni, hogy mire lesz szüksége a feladathoz.


2. A raktárkészlet megvásárlása

A filmet eredetileg filmállományra rögzítették; egy kémiai emulziót tartalmazó sejtcsík, amely fényhez reagált. A különböző kémiai kombinációk különböző típusú készleteket állítottak elő, amelyek a színegyensúly, a szemcsézettség, a kontraszt, a felbontás, a filmméret és a keretméretek között változtak. Nyilvánvaló, hogy a digitális fényképezés nem használja ezt a folyamatot. De a vizuális kérdés ugyanaz marad: mi fog kinézni ez a film? A digitális ugyanazokat a választásokat teszi a rögzített képadatok elektronikus manipulálásával. Mindkét esetben szinte mindig használatos egy különálló "készlet" a filmben, hogy a teljes konzisztenciát megőrizze. Tehát a választás, hogy mi lesz a készlet, döntő fontosságú döntés. Szélesképernyősnek kell lennie? Ha a gabonát és a karcolásokat egy régi film emulálására használják? Ha a sárgák erõsek lesznek, hogy növeljék a sivatagot? Tényleg meg kell hoznia ezeket a döntéseket, mielőtt beállítaná. A film általános hangulatának megoldása segít megjeleníteni a vizuális témákat és irányítani a hangot a get-go-ról.



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Filters
Filters

Példa


Használja ezt a sablont


(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



3. A berendezés egyenlet

A gyártás előtti folyamat döntő része a forgatókönyv lebontása. Ez az a pont, ahol Ön és termelési csapata finom fogú fésűvel átmegy a projekten, és dokumentál minden olyan fizikai, időbeli és emberi erőforrást, amelyet a filmnek meg kell tennie. Ebben a pillanatban valóban szüksége van a mozikra. A szkriptkövetelmények és a forgatókönyv elrendezések tanulmányozása során egy intelligens DP képes lesz arra, hogy felmérje, hogy a kamera személyzetének szüksége lesz-e a készleten. A nagy döntések meghozatala mellett - mint például milyen lencsék és világítás szükséges lesz minden egyes lövéshez - a mikrokezelt döntések nagy részét meg kell tenni. Lesz-e nyomkövető lövés? Ha mozgó autót készítesz, különleges rögzítésre lehet szükség a fényképezőgéphez. És akkor ott az egyre népszerűbb drone felvételek. Ez nem csak filmkészítő berendezés, hanem szabályozási kérdéssé válik, mivel a drótok egyre inkább a nemzeti és regionális törvények irányítása alatt állnak. A gyártásban valaki nekik kell kapnia az ASAP engedélyek megszerzését! Miután ezeknek a kérdéseknek a kezelése, katalogizálása és teljesítése kulcsfontosságú lesz ahhoz, hogy a termelés zökkenőmentesen megy végbe. Senki sem akarja, hogy a PA-t a forgatás közepére kell felszerelni egy berendezésházba!


Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Director/DP
Director/DP

Példa


Használja ezt a sablont


(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



4. Vizuális motívumok feltárása


Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Visual Motif
Visual Motif

Példa




(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)





Egy kreatívabb megjegyzésben az igazgatók gyakran szeretnék megvizsgálni, hogy a vizuális témák miként alakulnak ki egy történet során. Például Alfred Hitchcock klasszikus filmjében a Vertigo , a kamera szögei, a montázs és a fényképezőgép-trükkök újra és újra felhasználásra kerülnek, hogy közvetítsék a főszereplő szédülésérzetét és diszorientációját. Ez nem egy ismétlődő kép, hanem olyan technikák sorozatát jelenti, amelyek a közönség számára vizuális jeleket adnak a főszereplő útjára. Az egyik jelenet egy POV lövést használ, amely lefelé néz le a lépcsőn, egy másik forgó spirálon stb. Sok ilyen eszköz nem válik nyilvánvalóvá a forgatókönyvben. Gyakran előfordulnak a storyboards-ban, és a filmművészettel együttműködve tovább vizsgálják. A figyelmes DP valóban növelheti a projekt képi ütését. Győződjön meg arról, hogy készen áll az ötletek készítésére, és kérdezze meg a kamerafejét, hogy saját magának hozza az asztalra.


5. A menetrend és a szem

Amikor eljön az idő a gyártás ütemezésére, a készleten zajló események a legérzékenyebb problémák lesznek, amelyek megoldására lesz szükség. És mindennek meg kell kezdenie a látszólagos szükségletekkel. A rendezőnek konzultálnia kell egy operatőrrel arról, hogy milyen felvételeket kell készíteni a nap folyamán, és amelyeket jobban forgatnak éjjel. Elengedhetetlenek a döntések arról, hogy a helyszíni hajtások hogyan működhetnek és mikor kell felépíteni a készleteket. Ez különösen akkor érvényes, ha beltérrel dolgozik, ahol a helymeghatározás nagymértékben korlátozhatja a fényképezőgép és a fény beállításait. Nagyobb méretekben a gyártást a helyszín vagy az ütemezési szempontok szerint kell kiegyensúlyozni a kamera részlegének igényeivel szemben. A nehezebb felvételek gyakran maradnak később a gyártás során, amikor a vállalat nagyobb tapasztalattal dolgozik. Minden részleg további követelményeket támaszt az ütemezésben, de a legtöbb ilyen igényt először az operatőrével kell törölni. Ha nem kaphat DP-t a korai ütemezési megbeszélésekhez, győződjön meg róla, hogy legalább ellenőrizze, mielőtt elkötelezné a végleges naptárat.


Termelés és mi következik

Most végre filmezed a projektet. Minden előkészület a helyén van, és a gyártás teljesen lendül. Rendezőként napi kérdésekre és döntésekre válaszol. És ezek a döntések mindegyikét attól fogják függeni, amit Ön és operatőr beleegyezett, a jelenetet a lövés által lövöldözve. Felkészülés ezekre a megbeszélésekre kritikus, mivel az idő mindenképpen ellened dolgozik. Íme néhány dolog, amire biztos lehet benne, hogy tudnia kell, hogyan kell csinálni a forgatási menetrend alatt és azon túl:


1. Kamera részleg a szetten

Mielőtt bármi más történik a készleten, minden illetékes osztályvezető összejön, hogy megvitassák, mi lesz a következő lövés. Biztos lehet benne, hogy két ember együtt a rendezővel mindig is része lesz ezeknek a megbeszéléseknek: az asszisztens igazgató és a mozik. Mindenekelőtt meg kell érteni, hogy milyen lesz a lövés. Le fog állni, vagy a fényképezőgép elgörbül? Fókuszálni fog a változás? Mi a helyzet a világítás követelményeivel? Még az alapkészítésnek is készen kell állnia. A lövéslistának, a forgatókönyvnek és a storyboardsnak a megismerése érdekében a DP-nek képesnek kell lennie arra, hogy rövid időn belül megértse a szükséges lövést, és eljusson az üzembe. Miután biztos volt benne, hogy a rendőrség megkapta, használhatja a beállítást a színészek meghallgatásához, más osztályvezetők megkereséséhez, vagy akár a kézműves szolgáltatások meglátogatásához is!


2. Boldog balesetek

A jól előkészített termelés elég hatékony lesz ahhoz, hogy bizonyos időközök megnyitják magukat a jelenetek között. És szükséged lesz rájuk, mivel a dolgok gyakran "meghiúsulnak" az egyik vagy másik soron. A színészek kései, az időjárás változásai, a készletek szétesnek. Ezek a fajta dolgok őrülten vezethetik a rendezőt. De egy intelligens DP segíthet az igazgatónak új dolgokat találni. A filmkészítő és a filmművész szoros együttműködésének köszönhetően mindketten olyan lelkes szemmel tarthatják a dolgot, amely igazán illeszkedik az egész történetbe. Olyan egyszerű dolgok lehetnek, mint egy autós, vagy talán felhőképző madár, amely úgy néz ki, mint egy elem, amiről csak beszélt. Ha a DP tisztában van azzal, amit keres, akkor ezek a dolgok el fogják érni a szemüket. Adnak neked a javaslatot, és megtalálja a módját, hogy gyorsan forgassa a lövést, és olyan elemet kínál, amelyet soha nem látott. Tartsd meg ezeket a tematikus beszélgetéseket, és megtalálsz mindenféle extrát, amit felvensz a lencse.


3. A találmány szerinti anya

De aztán vannak olyan idők, amikor a dolgok csak nagy sikert aratnak. Berendezés szünetek. Az ütemterv zavaros. A helyszíntulajdonosok hirtelen tagadják a termelési hozzáférést. A felmerülő fejfájás számtalan. Tehát mit tehet az intelligens rendező, amikor nem szükséges megtörténni? Keressen valami mást. És legyenek olyanok, akik készen állnak és dolgoznak az Ön számára. Segíthetnek abban, hogy javaslatokat tegyenek a korrekciókra, a negatív hátterű felvételekre, a csaló keretekre vagy akár a hasznos közeli felvételek készítésére is, hogy lehetőségeket biztosítsanak a szerkesztőszobában. Legyen készen arra, hogy kifejezze, milyen érzelmeket kell látni a képernyőn. A jó DP-nek óriási trükkök lesz, amelyek készen állnak arra, hogy vizuális találmányként és kevés szerencsével helyettesítsék szükségességét.


4. A post-gyártási hiányosságok körül

Mivel a technológia könnyebbé és olcsóbbá tette a speciális effektusok használatát, több ember játszik zöld képernyőkön, digitális fejlesztéseken és más eszközökön, amelyek nem találhatók a készleten. Nyilvánvaló, hogy a Jurassic Park dinoszauruszai nem valódiak, de a CGI. A sikoltozó áldozatok azonban valódi színészek. És egy sorban, akkor sikoltozni, nos, semmiben! Tehát egy DP-nek igazán szüksége van arra, hogy tudják, hogyan fogalmazzák meg, mi lesz kitöltve a gyártás utáni folyamat során. Az igazgatóknak támaszkodniuk kell rájuk, hogy a fényképezőgépet megfelelő módon ellenőrizzék negatív háttérrel szemben, győződjön meg róla, hogy a színészek szemvonala megegyezik a még nem felvett cselekvéssel, és hogy megfelelő arányosságot ér el (vagyis a 7. osztályozó nem lehet olyan magas, mint a T -rex!). Győződjön meg róla, hogy tudja, mit szeretnél a végső elképzelésnek kinézni, hogy a DP megérti ezt, és a DP jobban megbizonyosodik róla, hogy a film hiányzó darabjait nem fogják betörni a felvételeken.



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Post Production Special Effects
Post Production Special Effects

Példa


Használja ezt a sablont


(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Utómunka

Amikor végül eljutsz a post-produkcióba, ha egy operatőr folytatja veled való együttműködését, az a legjobb az összes világban. Bár nem számíthat arra, hogy ott legyenek egész idő alatt, vannak olyan folyamatok, amelyekhez a szakember részese lehet. A színes időzítés kulcsfontosságú szerepet játszik a post-produkcióban. Biztosra akarsz lenni abban, hogy a teljes árnyalat és színárnyalat kiegyensúlyozott és egyenletes a film egészében. Miután a DP azt mondja, hogy a laborban minden sikeres együttműködésben előnyös. Jó, hogy a fent említett speciális effektek némi felügyeletet kapnak a DP-től is, még akkor is, ha egy külön FX felügyelő lefuttathatja a shownak ezt a részét. A szerkesztőkészülékben az operatőrökkel végzett munkamegosztások segíthetnek abban, hogy javaslatokat tegyenek az alternatív felvételeket, a b-roll-ot és más elemeket, amelyeket elfelejtettek vagy máshol használtak. Ha az operatőrrel való kapcsolat erőteljes, nincs okuk, hogy nem lehetnek része a műnek a végső martini lövés után.



Sokkal jobban dolgozik a FP-kkel, és őszintén szólva, egyes igazgatók eddig nem fognak együttműködni. Sokszor csak egy másik alkalmazottnak tekintik őket. Azt hiszem, ez hiba. A film egy vizuális közeg. És a szakértőnek, aki minden vizuális elemet helyesen rögzít, nagyon nagy becsben kell tartani. Minél jobban működik a rendező a DP-vel, annál jobb esély van arra, hogy a rendező megkapja, amit akar tőlük. Ez a lista itt csak egy kezdet. Győződjön meg róla, hogy még több saját trükköt ad hozzá, ha saját operatőrével dolgozik.




A szerzőről



Az argentin születésű New Yorker Miguel Cima a film, a televízió és a zeneipar veteránja. Egy sikeres író, filmkészítő és képregény-alkotó, a Miguel filmje, a Dig Comics , a San Diego Comic Con-ban a legjobb dokumentumfilm, és Cannes-nak választották. A Warner Bros. Records, a Dreamworks, az MTV, stb. Jelenleg a Miguel több platformot és adathordozót hoz létre. Formális oktatását a New York-i Egyetemen szerezte, ahol a BFA-t szerzett filmben. A világ utazója, a kábítószer-fogyasztó és a főétel, ő boldogan nem házas ugyanannak a kislánynak a 2000-es évek közepe óta, családjának és barátainak szentelve, és szolga módon szolgálja igazi mestereit - két kutyát és egy macskát.




Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



Árazás

Csak havonta havi felhasználónként!

/hónap

évente számlázva

Lásd a Teljes Árazási Oldalt

Segíts Share Storyboard That!

Szeretne Többet Megtudni?

Nézze meg a többi a mi Business cikkek és források!

Minden üzleti erőforrás | Üzleti stratégiai források | Marketing források | Grafikai tervezési források | Termékfejlesztési források | Képzés és HR erőforrások | Filmforrások | Videó marketing források


Speciális kiadások


ÜzletiTermékfejlesztésSzemélyekÜgyfél utazási térképekDrótvázakInfographicsVideó MarketingFilmKépregények

Kezdődjön az Ingyenes Próbaidőszak
Kezdődjön az Ingyenes Próbaidőszak
https://sbt-test.azurewebsites.net/hu/articles/f/operatőr
© 2019 - Clever Prototypes, LLC - Minden jog fenntartva.
Fedezze Cikkünket és Példák

Tanári erőforrások

Lecke tervekMunkalap sablonokPoszter sablonok

Üzleti erőforrások

Minden üzleti cikkÜzleti sablonok

Filmforrások

FilmforrásokVideó marketing

Illusztrált útmutatók

ÜzletiOktatás
Próbálja meg Honlapunkat!

Photos for Class - keresés a School-Safe, Creative Commons Fotók! (Még CITES az Ön számára!)
Quick Rubric - Könnyen Tedd and Share nagyszerű rubrikák!
Inkább egy másik nyelven is?

•   (English) The Filmmaker’s Eye: Working with the Cinematographer   •   (Español) El Ojo del Cineasta: Trabajando con el Director de Fotografía   •   (Français) L'oeil du cinéaste: travailler avec le cinéaste   •   (Deutsch) Das Filmemacherauge: Arbeiten mit dem Kameramann   •   (Italiana) Occhio del regista: Lavorare con la fotografia   •   (Nederlands) De Filmmaker's Eye: Werken met de Cinematographer   •   (Português) The Filmmaker's Eye: Trabalhando com o cineasta   •   (עברית) העין של הבמאי: עבודה עם הצילום   •   (العَرَبِيَّة) عين المخرج في: العمل مع المصور السينمائي   •   (हिन्दी) फिल्म निर्माता की आंखें: सिनेमेटोग्राफर के साथ काम करना   •   (ру́сский язы́к) Глаз режиссера: работа с кинематографистом   •   (Dansk) Den Filmskaber Eye: Arbejde med Cinematographer   •   (Svenska) Filmaren öga: Att arbeta med Cinematographer   •   (Suomi) Elokuvantekijän Eye: Työskentely Kuvaaja   •   (Norsk) Den Filmskaper Eye: Arbeide med Cinematographer   •   (Türkçe) Sinemacının Gözü: Görüntü Yönetmeni ile Çalışmak   •   (Polski) Oko Filmmistrza: Współpraca z operatorem   •   (Româna) Ochi regizorului: Lucrul cu cineast   •   (Ceština) Tvůrců očí: Práce s Kameraman   •   (Slovenský) Filmačné oko: Práca s kameramánom   •   (Magyar) A Filmkészítő Eye: Munka az operatőr   •   (Hrvatski) The Filmmaker's Eye: Rad s kinematografom   •   (български) Окото на филма: Работа с оператора   •   (Lietuvos) Režisierius akis: Darbas su operatoriumi   •   (Slovenščina) Filmar oko: Delo s snemalcem   •   (Latvijas) Kinorežisors Eye: Darbs ar Operators   •   (eesti) Filmitegija Eye: Töö Operaator

Page Render - Time 15.6464