https://sbt-test.azurewebsites.net/hu/articles/f/rendező

A Rendező Készül: Felszabadítja a Filmkészítés Nexusát

Miguel Cima

Kérjük, tekintse meg Film Oldal több forrást.

Hogyan készítsünk el rendezőt?



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Te vagy a film rendezője. Az mit jelent? Mit csinál egy rendező? Hogyan csinálod?

Olyan sok téves elképzelés létezik a filmrendezőkről, akik közül sokan maguk is élvezik őket, és olyan súlyos mitológiát, amely a helyzethez kötődik, hogy a romantikus változat szinte mindig túlértékelt és alábecsült.

Igen, persze mindannyian a rendezőt mint művészt akarjuk gondolni, és a legjobb körülmények között is. De az első dolog, amellyel az összes rendező részt vesz, a menedzsment . A munkájuk alapvetően napi 1000 kérdésre ad választ, további 1000 rendelést ad, és 1000 problémával birkózik meg, mindennek a célja, hogy életre keltse a látást. Néha ez a művészi impulzust szolgálja a lélek mélyén. Néha a rendező kicsit több, mint az ügyfelek üzenetkezelési stratégiájának kívánságait teljesítő alkalmazott. De mindig a feladata egy olyan kirakós játék összeállítása, amely egy pontatlan képet alkot, és egyáltalán nem tartalmaz semmilyen képet, kivéve, ami az elme szemében van.

Röviden, egy rendező lead és a legénység, hogy elvégezzék mindegyik különleges funkcióját, hogy megvalósíthassa a hang és a látás szimfóniáját, amely végleges munkává válik. Olyan ez, mint a klasszikus zenében, ahol a karmester összeállít különböző hangszereket a nagyobb darab végrehajtásához. Csak a filmben a rendező valójában több művészeti diszciplínát kombinál, nem csak egy (zenét). A végső elképzelés sikere érdekében a mesterséges zenészek - írás, színészkedés, fotózás, hangfelvétel, illusztráció, festés, ácsmunka, elektromos tervezés, stílus, szabás, stb.

És a rendező, akinek a vállára esik az összes fogaskerék súlya. Ők a bajnokok, ha minden működik; Ők a bukott fiúk, ha minden nem sikerül. Még megfélemlített? Csak egy bolond nem lenne ...

Nincs igazán egy út a rendezéshez. A módszerek az aprólékos előkészítéstől az ösztönös improvizációig terjednek. Gyakran előfordul, hogy számos megközelítés nagyszerű keveréke szolgál a legjobban. Ez egy Quixotikus küldetés, amely finom, higgadt eszeket, nagy bizalmat és éles ösztönöket igényel. A különböző emberek erőteljesebben támaszkodnak a különböző tulajdonságokra, hogy megismerkedjenek a folyamattal, és a könyvek megtörténtek a történelem nagy filmrendezőinek stílusairól és módszereiről. Vannak azonban a munka alapjai - az alapvető dolgok, amelyeket meg kell tenni, és amelyek megkövetelik a rendező teljes figyelmét. Ez ugyanúgy igaz a játékfilmekben, reklámokban és akár 30 másodperces YouTube-videókban is. Mindazonáltal szeretne menni, készen áll arra, hogy szembenézzen ezekkel a nagy központi feladatokkal, és megértse, hogy azonban úgy dönt, hogy kezeli őket, ők a gép azon részei, amelyek az egész járművet előre irányítják.


1. A forgatókönyv leolvasása és feldolgozása

Az elején, jön a szó. A forgatókönyvek az első lépés a filmkészítésre vonatkozó elképzelés kidolgozásában. Miután a munka kezdetben elolvasta, néhány dolgot meg kell történnie. A film az elmében természetesen minden olvasó számára megtörténik, de a rendezőnek mind a kamera előtt, mind a mögött el kell látnia a dolgokat. A történetek természetesen virágoznak a pszichében, és ez elég egy kezdeti olvasásra. De a későbbi felülvizsgálatnak az rendezőnek a jelenetekről, pillanatokról és ütésekről kell gondolkodnia. Mikor fontos a közelkép? Ha a fényképezőgép be van pásztázva vagy statikus marad? Az ehhez hasonló dinamikák a rendező aláírását a darabra helyezték, és ezeknek az ötleteknek az első néhány leolvasásában el kell kezdeniük. Ez lehet olyan laza, mint az írás megjegyzi, a különbözetet a script, vagy olyan fegyelmezett, mint a teljes felvétel listák és script bontások (ami lehet olvasni ITT ). De az olvasásban nem lehet passzivitás. A rendezőnek az írást kritikusként kell kezelnie, mint mérnök vagy építész, mint nyomozó lenne. A film felfedezése és felépítése itt kezdődik. Ez majdnem olyan, mint egy mesterképzés. Hozd el a fogaskerekeket - csinálsz egy filmet!


2. Első Látomás - A Storyboard

Ezután a rendezőnek el kell kezdenie, hogy valóban megnézze, mi lesz a végső film. A fényképezőgépek messze nem gördülnek ezen a ponton, de a szemek és az elme szükségessé teszi a vizuális ingerlést, amely segíthet megszilárdítani a filmkészítő agyában kialakuló látást. A forgatókönyv nem csak a rendező vizuális eszköze, hanem a kommunikáció döntő fontosságú eszköze is, melyet a produkció és a produkció legénysége számára megosztani kell. Minden egyes részlegnek hivatkoznia kell a szerszámra, mivel ez az egyetlen referenciakeret, ami a film végső vágásának valóságos megjelenése. Hogy a rendezők maguk készítsék el a forgatókönyvet, felveszik valakit, hogy csinálják, vagy szoftvert használjanak annak érdekében, hogy elkészítsék ezt a folyamatot, ez a folyamat a filmgyártási folyamat legfontosabb alapja, amely a képzelőerejét áthidalja szemmel. És ez is egy sárgarépa a filmkészítő számára: olyan kézzel fogható tárgy, amely az egész projektet életre kelti, olyan módon, ahogyan a forgatókönyvek önmagukban soha nem érhetik el. Elolvashatja többet a technikai oldalát storyboard teremtés ITT.


3. Az egyéb vezetők - termelési személyzet

Legyen az auteurship ideája a társalgásból a get-go-ból - a filmkészítés együttműködési folyamat. Kivéve a nagyon kicsi, maroknyi merész és ragyogó kísérleti művészeket, akik soha nem hallottak, tényleg egy faluban vesznek egy filmet. És nem minden kézműves és kézműves. Ha a rendező az elképzelés vezérigazgatója, akkor a termelési személyzet a vezetői struktúra többi része. A gyártás személyzete gondoskodik egy millió hálátlan feladatról a pénzügyekről a logisztika és a végtelen papírmunkák kezelésére. Ők ütemezést szerveznek, ételt és létesítményeket szerveznek, és gondoskodjanak arról, hogy minden és mindenki megkapja, ahol kell, amikor ott kell lennie. Akárcsak a projekt bármely művészi alkalmazottja, meg kell érteniük a film igényeit. A jó emberekkel való jó kapcsolatok fejlesztése döntő fontosságú az igazgató számára, nem csak azért, hogy a gépezetet zökkenőmentesen működhesse, hanem a jóakarat előmozdítása, amely minden résztvevő számára áthárul. Világosan kommunikálj ezekkel az emberekkel. Segítsen nekik segíteni a problémák megoldásában. Felismerik, amikor elérik saját korlátaikat, és megtalálják a munkájukat. Bízzon bennük a film vízvisszatartásáért, és győződjön meg róla, hogy maguknak is jó italt. A termelési személyzet az a ragasztó, amely mindent együtt tart. Töltsön időt velük, és adjon nekik időt és teret, hogy megismerkedjenek a film követelményeivel.



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Production Magic
Production Magic

Példa


Használja ezt a sablont


(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



4. Operatőr, az ablak a filmszellemhez

Ez az egyetlen olyan ember, akinek a rendező a legtöbb időt a készleten tartja. Definíció szerint minden, amit filmezni szó szerint, a kamera körül forog. A fényképezőgéposztályt pedig a rendező (vagy a rendező, más néven DP) vezeti. Nagyon fontos, hogy egy rendező irányítsa a vizuális megvalósítás nyelvét. Meg kell tudnia pontosan kommunikálni a dolgokat, például a világítást, a szögeket és a színhőmérsékleteket a DP-vel. Képesnek kell lenniük arra, hogy bármit is megnézzenek, de szeretné, ha a dolgok meg akarnak nézni, de a kezdetektől fogva képesnek kell lenniük annak megértésére. A legjobb, ha elkezd beszélni a DP során a gyártás előtti úgy, hogy megfelelően vannak-e elő (amit olvashat ITT ). De amikor a szavak és leírások meghiúsulnak, a rendezőnek fel kell készülnie arra, hogy megvitassa az érzést, a cselekvést, az érzelmeket és a hangulatot, nem csak a színészektől, hanem a környezet minden eleméről. Bizonyos értelemben a DP a rendező első közönsége. Ha sikeresen átadja nekik a kívánt hatást, akkor ez a hatás mindenki számára elérhetővé válik. Ezek a híd az agyadból a közönség szemgolyóihoz.


5. Az Egyéb Virtuózisok - A Művészeti Osztály

Amikor a kamerák gördülnek, függetlenül attól, hogy kívülről vagy belső terekről van szó, minden rögzített fizikai objektumnak megfelelőnek kell lennie. Ez hülyén és nyilvánvalóan hangzik, ugye? De gondoljon arra, hogy ez valóban azt jelenti: minden struktúra, minden objektum, minden beállításnak meg kell felelnie a látomásnak. Ez azt jelenti, hogy készleteket kell megépíteni, festeni és elhelyezni. Ez azt jelenti, hogy a kellékeket catalogálni kell, elérhetővé kell tenni, és meg kell egyezni a szkript utasításait. Ez azt jelenti, ami nem kapcsolódik egy színészhez (pl. Ruhák és smink). A legjobb körülmények között a rendező egy sor olyan művészi hadseregből áll, akik különböző területeken dolgoznak velük. Az előtermelésben a termelési tervezők hízelgették a film megjelenését. A tervezők megfogalmazzák ezt a munkát és elkészítik a végleges készletek tervrajzát. Állítsa be a fogorvosokat a gyeplőt, hogy megbizonyosodjon róla, hogy minden rendben van, és a megfelelő helyen van. Minden lépésnél a rendezőnek biztosnak kell lennie abban, hogy elmagyarázza, hogy ez a képnek hogyan kell kinéznie. Ha az étkek a vacsorázóban vannak virágos mintákkal? Az autós üldözésnek szüksége van egy '57 Chevy-re, hogy autentikusnak nézzen? A spirál lépcső egy szimbolizmust ad egy olyan jelenetnek, amelyet egyenes nem közvetít? A rendezőnek részletesnek kell lennie, és gondoskodnia kell arról, hogy a művészeti részleg megértse és szállítsa az összes elemet. És a művészeti részleg is felveheti saját javaslatait, amint megismerik a látást, amelyet filmeznek (talán a '62 Buick jobban illik?). A jó munkakapcsolatok megteremtése ezekkel a kézművesekkel és nökkel elengedhetetlen minden olyan filmkészítő számára, aki a képeket a fejükben elfogja.


6. Színészek - Az emberi érintés

A baseballban azt mondják, hogy ha nem jó a pitching, soha nem fogsz nyerni játékokat. A filmkészítés során a szereplők játszanak szerepet. A produkciók szenvedhetnek rossz forgatókönyvektől, vagy irodalmi mesterművekkel büszkélkedhetnek. Mindkét esetben csak jó szereplők képesek a dolgok működésére. Ha a közönség nem tud kapcsolódni a karakterekhez, minden más üres és értelmetlen lesz. A legközelebbi személyes kapcsolat, amellyel az igazgatóknak szükségszerűen a legénységgel kell rendelkezniük, a színészekkel kell rendelkezniük. Miután eldöntötték az öntést, az okos filmkészítő sok időt tölt a színészével. Igen, próba van, de többre van szükség. Menj el vacsorázni a színészhez, menj a labdajátékhoz, hosszú sétákat tehetsz. Ismerd meg őket, személyes életüket, győzelmüket és tragédiáikat. A rendező feladata az, hogy a megfelelő érzelmeket a megfelelő időben felidézze a film minden pillanatára. A színésznek meg kell érnie az érzékelési memóriát - felidézve a valódi élményeket, hogy ezeket az érzelmeket lefordítsa a teljesítményre -, és a rendezőnek tudnia kell, hogyan kell ezeket a mechanizmusokat felidézni. A vezető szereplő csak rossz hírt kap? Használhatja azt a jelenetet, ahol a főhős elvesztette a munkáját. Talán a színész, aki az antagonistát játssza, nemrég megnyerte a maratont, amelyet edzettek. Ez olyan helyszínre alkalmazható, ahol nevet, amikor a veszélyt elszalasztotta. Magasságában a színész-rendező kapcsolat játék egy finom tánc. Valódi érzelmeket kell kihasználni; nyomógombokat be kell nyomni. Az igazgatóknak maguknak kell cselekedniük, és fel kell pattantaniuk a nyers érzelmi ingereket, hogy provokálják a színészeket a művészetükbe. De ha az érintett felek nem hajlandók az elme titkos helyszíneire menni, a középszerűség lesz az eredmény. A lövöldözés végéig végső erőkifejtés szükséges: az érettség, hogy mindent elengedjen. Ez egy izgalmas folyamat, ha a jobb és a legjobb filmek gyakran fizetnek a tapasztalat sok erőteljes érzelmek.


7. Karakteres emberek - haj, smink, jelmezek

OK, most, hogy megcsináltuk az öntöttet, győződjünk meg arról, hogy jól néznek ki. Csakúgy, mint bármely más hajó a termelésben, a karakterek öltözködő emberek önállóan kézművesek. Nem kell itt egy borbély; olyan professzionális stilist foglalkoztat, aki képes Marie Antoinette-ről bármit megtenni egy punk rock mohawkig. És nem csak ez - hiszen a gyártás hónapokig tarthat, ezeknek a fodrászoknak ugyanúgy kell nézniük. Ez nem egyszerű trükk. Ami a sminket illeti, nagyon sok szempont van. Először is, a filmek olyan fényes fényei, amelyek a jelenet megvilágításához szükségesek, az emberi bőr áthatolhatatlanná válhatnak. Anélkül, hogy elegendő bázis lenne, látni fogsz egy színészvénát - ami talán egy horrorfilmben működik. Ami azt illeti, a smink is jelentheti a vér, a gyomor, és a gore. Vagy egy modell, amely a kifutópályán jár. Vagy egy fekete szem - vagy bármi, tényleg. Minden másnak meg kell felelnie a hihetőségnek. Végül van a szekrény osztály. Míg a legtöbb ember olyan emberekre gondol, akik a színészeket feltörlik a korabeli darabokra, még a fehér póló és a farmer is "csak így van". Férfi fickó vagy gyári munkás öltözködik? Lesz-e verejtékfolt, vagy a dolgok tisztességtelenek lesznek? A rendező feladata ezeknek a döntéseknek a meghozatala, és olyan szakértők bevonásával, akik alakítják a karakterek megjelenését, olyan fontos, mint bármi más. Ezek nem csak divatbemutatók, ezek az emberek, akik megformálják önmagukat, és továbbítják a kitalált együttes belső énét a közönségnek. Legyen türelmes velük. Menj át a minták, színskálák és stíluskönyvek oldalain. Ők valódi profiknek kell lenniük, akiknek óriási arckifejezéssel kell rendelkezniük ugyanazokkal a színészekkel, akik mindenkit őrülten csinálnak. Adj nekik esedékeseket, majd néhányat.



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Hair, Makeup, Wardrobe
Hair, Makeup, Wardrobe

Példa


Használja ezt a sablont


(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



8. A Home Stretch - Post-Production

Miután a rendezõ a dobozban szerezte meg a filmet, egészen más dolgok kell, hogy legyenek a késztermékhez. Az alapvető folyamat itt lesz a film szerkesztése. Most, hogy a megkezdett dolgok forgatókönyve újra kihúzható. A nyers felvételeket le lehet vágni és összeállítani a jelenetek megalkotásához, majd a film elkészítéséhez szükséges jelenetekhez. Ebben a szakaszban számos olyan lehetőség fog felmerülni, amelyet a storyboard nem tud előre látni. A balesetek, az extra felvételek, a teljesítmény problémák, az elveszett felvételek és még sok más boldog és boldogtalan baleset összeomlik, hogy tovább módosítsák az eredeti elképzelést és felidézzék a filmet. Egy jó szerkesztő meghallgatja a rendező igényeit, és megtalálja a módját, hogy kreatívan kiegészítse az eredeti ötleteket. Egy jó rendező ad nekik egy kis helyet erre. A szerkesztők a ingerlés, a montázs és az időzítés mesterei. Egy sorozatot érezhetnek a rendező előtt. Rendezői tervben hibákat látnak, és előre látják azokat a lehetőségeket, amelyeket a rendező hálás lesz. Ha egy filmkészítő megfelelő módon közvetítené a film hangját, amit érdemes és nem érzi, az intelligens és empatikus szerkesztő számos csodálatos trükköt húzhat az ujjaiból. Szinte minden esetben arra kérem a rendezőt, hogy hagyja, hogy valaki más csinálja a szerkesztést. Valódi mágia származhat ettől. További kulcsfontosságú munkahelyek utáni olyan speciális vizuális effektek, CGI, és talán animáció (amelyek akkor is olvashat ITT ). A rendező megközelítése ezekhez a munkákhoz hasonló a korábban tárgyalt művészeti részleghez.

De a filmeknek is van hangjuk. A legnagyobb munkahelyek közé tartozik a hangzás, a hangzás, és persze a hangzás. Mint ahogy a filmgyártás bármely más aspektusához hasonlóan, a rendezőnek újra meg kell tudnia közvetíteni ezeket a művészeket, hogy mit szól a hang a történethez. A hangtervezéshez ez mindent jelent a környezeti zajoktól - az autópályákon, a madarak csörömpölésén, a tengerparton összeomló hullámokon - a cselekvés külső hangjára, amely a jelenetekhez adhat hangot. Például a tudományos fantasztikus filmek gyakran használnak furcsa, más világi hangokat, és nincsenek észrevehető források, hogy a fantasztikus hangulat még hangsúlyosabbá váljon. Ami a hangzás keveredését illeti, az a kérdés, hogy mennyire hangosak vagy csendesek ezek a dolgok, nagy különbséget jelenthet. Csinálják-e azokat a csikorgó madarak a háttérben szereplő karaktereket, vagy nagy bosszúsággal megszakítják a beszélgetést? Ezt mindent bele kell kevered. És ott van a hatalmas zene. Mindenki nagyon jó hangzást szeret. De képzeljük el, ha megpróbálta a Star Wars zenéit a Straight Outta Compton filmbe kapcsolni ? Vagy fordítva? Mindkettőnek fantasztikus zenéje van, de nyilvánvalóan a másik számára sem működhetett (bár teljesen vicces lenne). Tehát a rendezőnek nagyon biztosan közölnie kell a zeneszerzővel, hogy pontosan milyen ötleteket és érzelmeket kell a közönségnek közvetítenie. Ez azt jelenti, hogy együtt hangosan hallgatják a zenét. Kész vagy rock vagy klasszikus vagy merengő? Minden filmnek megvannak a maga érzései, és a pontszám a pszichikus információ gazdag adatait továbbíthatja a nézőknek - a hallgatókra gondolok! Ahogy David Bowie mondta, a film a hang és látomás ajándéka!


Amikor mindent elmondtak és készek, egy rendező olyan személy, aki életben van egy látomásnak. Ideális esetben ez lesz a rendező sajátja, de az ügyfelek gyakran diktálják ezt, ahogy korábban kifejtettük. A "kommunikáció" kifejezést újra és újra látta, és ez a kulcs: a rendező a projekt legfontosabb empátja. Nagy pontossággal kell áztatnia az információkat a mélység és a telegráf szándékával. A beszélgetést és a hallgatást egyenlő mértékben kell biztosítani. Légy merész, de legyen kedves. Legyen kemény, de készen áll a hajlásra. Mindig lesznek olyan emberek, akiknek jobb ötlete van, mint te. És mindig lesz olyan ember, akinek meg kell győznie a saját meggyőződéseit. Üdvözöljük a borotva élén. Gondosan és bizalommal járjon, és csak valami különlegeset találhat.




A szerzőről



Az argentin születésű New Yorker Miguel Cima a film, a televízió és a zeneipar veteránja. Egy sikeres író, filmkészítő és képregény-alkotó, a Miguel filmje, a Dig Comics , a San Diego Comic Con-ban a legjobb dokumentumfilm, és Cannes-nak választották. A Warner Bros. Records, a Dreamworks, az MTV, stb. Jelenleg a Miguel több platformot és adathordozót hoz létre. Formális oktatását a New York-i Egyetemen szerezte, ahol a BFA-t szerzett filmben. A világ utazója, a kábítószer-fogyasztó és a főétel, ő boldogan nem házas ugyanannak a kislánynak a 2000-es évek közepe óta, családjának és barátainak szentelve, és szolga módon szolgálja igazi mestereit - két kutyát és egy macskát.




Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



Árazás

Csak havonta havi felhasználónként!

/hónap

évente számlázva

Lásd a Teljes Árazási Oldalt

Segíts Share Storyboard That!

Szeretne Többet Megtudni?

Nézze meg a többi a mi Business cikkek és források!

Minden üzleti erőforrás | Üzleti stratégiai források | Marketing források | Grafikai tervezési források | Termékfejlesztési források | Képzés és HR erőforrások | Filmforrások | Videó marketing források


Speciális kiadások


ÜzletiTermékfejlesztésSzemélyekÜgyfél utazási térképekDrótvázakInfographicsVideó MarketingFilmKépregények

Kezdődjön az Ingyenes Próbaidőszak
Kezdődjön az Ingyenes Próbaidőszak
https://sbt-test.azurewebsites.net/hu/articles/f/rendező
© 2019 - Clever Prototypes, LLC - Minden jog fenntartva.
Fedezze Cikkünket és Példák

Tanári erőforrások

Lecke tervekMunkalap sablonokPoszter sablonok

Üzleti erőforrások

Minden üzleti cikkÜzleti sablonok

Filmforrások

FilmforrásokVideó marketing

Illusztrált útmutatók

ÜzletiOktatás
Próbálja meg Honlapunkat!

Photos for Class - keresés a School-Safe, Creative Commons Fotók! (Még CITES az Ön számára!)
Quick Rubric - Könnyen Tedd and Share nagyszerű rubrikák!
Inkább egy másik nyelven is?

•   (English) A Director Prepares: Unleashing the Nexus of Filmmaking   •   (Español) Un Director Prepara: Desatando el Nexo de la Cinematografía   •   (Français) Un Réalisateur se Prépare à Libérer le Néon du Cinéma   •   (Deutsch) Ein Regisseur Bereitet Vor: Entfesseln des Nexus of Filmmaking   •   (Italiana) Un Direttore Prepara: Liberare il Nexus di Filmmaking   •   (Nederlands) Een Directeur Bereidt: Exploitatie van de Nexus van Filmmaking   •   (Português) Um Diretor Prepara-se: Desencadeando o Nexo do Cinema   •   (עברית) A מנהל מכין: לשחרר את נקסוס של הקולנוע   •   (العَرَبِيَّة) بإعداد المدير: إطلاق العنان نيكزس صناعة الأفلام   •   (हिन्दी) एक निदेशक तैयार करता है: फिल्म निर्माण के नेक्सस उन्मुक्त   •   (ру́сский язы́к) Директор Готовит: Высвобождение Nexus Кинопроизводства   •   (Dansk) En Direktør Forbereder: Udnyttelse Nexus af Filmmaking   •   (Svenska) En Direktör Förbereder: Släpp Loss Nexus av Filmskapande   •   (Suomi) A Johtaja Valmistelee: Vapauttaminen Nexus Elokuvanteon   •   (Norsk) Et Styremedlem Forbereder: Unleashing Nexus av Filmmaking   •   (Türkçe) Bir Yönetmen Hazırlar: Film Yapımının Nexus'unu Serbest Bırakır   •   (Polski) Dyrektor Przygotowuje: Uwalnianie Nexusa Filmowania   •   (Româna) Un Director Pregătește: Dezlănțuirea Nexus de Filmmaking   •   (Ceština) A Vedoucí Připravuje: Uvolnění Nexus Filmové Tvorby   •   (Slovenský) Riaditeľ Pripravuje: Uvoľnenie Spojenia Filmu   •   (Magyar) A Vezető Előkészíti: Felszabadítása A Nexus Filmkészítő   •   (Hrvatski) Direktor Priprema: Otpuštanje Nexusa Filma   •   (български) Режисьор Подготвя: Разгръщането на Връзката Между Филмите   •   (Lietuvos) Direktorius Rengia: Išlaisvinti iš Kino "Nexus   •   (Slovenščina) Direktor, Pripravlja: Sprostitev Nexus Snemanja Filmov   •   (Latvijas) Direktors Sagatavo: Sekmēšana Nexus par Kino   •   (eesti) Direktor Valmistab: Tootevalikus on Nexus Filmitegemise

Page Render - Time 31.2479