https://sbt-test.azurewebsites.net/hu/articles/f/rendező

A Rendező Készül: Felszabadítja a Filmkészítés Nexusát

Miguel Cima

Kérjük, tekintse meg Film Oldal több forrást.

Hogyan készítsünk igazgatóként

Making Storyboards for your Film


Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)


Ön egy film igazgatója. Az mit jelent? Mit csinál a rendező? Hogyan csinálod?

Olyan sok téves elképzelés van a filmrendezőkről, akik közül sokan maguk őrzik őket, és olyan nehéz mitológiát tartanak a pozícióhoz, hogy a romantikus változat szinte mindig túlbecsülik és alábecsülik.

Igen, természetesen mindannyian azt akarjuk gondolkodni, hogy a rendező, mint művész, és a legjobb körülmények között. De az első dolog, amit minden igazgató részt vesz a vezetésben . A feladata alapvetően napi 1000 kérdés megválaszolása, további 1000 megrendelés, és 1000 problémával küzd, mindez a látás életre keltésére irányul. Néha ez a művészi impulzust szolgálja a lélek mélyén. Néha az igazgató kicsit több, mint az ügyfél üzenetküldési stratégiájának kívánságait teljesítő alkalmazott. De mindig, a feladat az, hogy egy kirakós játékot összeállíthatunk egy pontatlan képpel, hogy egyáltalán ne dolgozzon ki, és néha kép nélkül legyen, kivéve azt, ami az elme szemében rejlik.

Röviden, a rendező leadja a legénységet és a legénységet, hogy elvégezze mindegyik speciális funkcióját, hogy megvalósítsa a hang és a látás szimfóniáját, amely végső munkába kerül. Olyan, mint ami a klasszikus zenében történik, ahol a karmester különböző eszközöket egyesít a nagyobb darab végrehajtásához. Csak a filmben, a rendező összevonja a sok művészi tudományágat, nem pedig csak egyet (zene). A végső elképzelés eredményességének érdekében pontosan be kell illeszteni a kézműves - író, színészi, asztalos, villamosmérnöki, stílusos, szabás, és még sok más - kézműves munkát.

És ez az igazgató, akinek vállán az összes fogaskerék súlya esik. Ők a bajnokok, ha minden működik; ők a bukás srácok, amikor minden sikertelen. Megfélemlítették még? Csak egy bolond lenne…

Nincs igazi módja az irányítás megközelítésének. A módszerek aprólékos előkészítéstől az ösztönös improvizációig terjednek. Gyakran több megközelítés nagyszerű keveréke szolgál majd a legjobban. Ez egy Quixotikus küldetés, amely finoman megtisztított bölcseket, masszív bizalmat és éles ösztönöket igényel. Különböző emberek jobban támaszkodnak a különböző tulajdonságokra, hogy átjutjanak a folyamathoz, és a könyvek a történelem nagyszerű filmrendezőinek stílusairól és módszereiről szólnak. Vannak azonban a munka alapjai - az alapvető dolgokat, amelyeket meg kell tenni, és amely megköveteli a rendező teljes figyelmét. Ugyanez igaz a játékfilmekre, a reklámokra és a 30 másodperces YouTube-videókra is. Ugyanakkor azt akarod, hogy menjen el, készen állsz arra, hogy szembenézz a nagy központi feladatokkal, és megértsd, hogy úgy döntesz, hogy kezeled őket, ők azok a géprészek, amelyek a teljes járművet előre hajtják.


1. A forgatókönyv szétválasztása és feltárása

Dive Deep into your Script with a Storyboard

Kezdetben jön a szó. A forgatókönyvek az első lépés a filmkészítés jövőképének kidolgozásában. Amint a munkát először olvasták, néhány dolognak meg kell történnie. A filmnek az elmében történõ meglátása természetesen minden olvasó számára történhet, de a rendezõnek el kell látnia a dolgokat a kamera elõtt és mögött. A történetek organikusan virágoznak a pszichében, és ez elég egy kezdeti olvasáshoz. A későbbi felülvizsgálatnak azonban a rendezőnek gondolkodnia kell a jelenetek, pillanatok és ütések tekintetében. Mikor fontos a közeli kép? Ha a fényképezőgép pásztázó vagy statikus marad? A dinamika, mint ez, a rendező aláírását helyezi a darabra, és el kell kezdeni az ötletek felvázolását az első néhány olvasatban. Ez ugyanolyan laza lehet, mint a jegyzetek írása a szkript szélén, vagy olyan fegyelmezett, mint a teljes lövéslisták és a szkriptetörések (amelyeket HERE- ről olvashat). De nem lehet passzivitás az olvasásban. Az igazgatónak az írott munkát úgy kell kezelnie, mint egy kritikus, mint mérnök vagy építész, mint detektív. Itt kezdődik a film felfedezése és építése. Majdnem olyan, mint egy mester értekezés. Szerezd meg a fogaskerekeket - filmet készítesz!


2. Első látás - A Storyboard

Ezután a rendezőnek el kell kezdnie, hogy valóban megnézze, milyen lesz az utolsó film. Ebben a pontban a kamerák messze nem gördülnek, de a szemnek és az elmenek vizuális stimulációra van szüksége, amely segít meggyőzni a képalkotó agyában kialakuló látást. A storyboard nem csak a rendező vizuális eszköze, hanem a kommunikáció egyik fontos eszköze is, amely megosztható a produkcióval és a legénységgel. Minden egyes osztálynak hivatkoznia kell az eszközre, mivel ez az egyetlen referenciakeret, amit a film végső vágása ténylegesen fog kinézni. Akár az igazgatók maguk is felhívják a történetet, bérelnek valakit, hogy csináljanak, vagy használják a szoftvert annak megszerzéséhez, ez a folyamat a filmkészítés folyamatának kulcsa, amely áthidalja a képzeletet a kézművesnek a szem által. És ez is a sárgarépa a filmkészítő számára: egy kézzelfogható tárgy, amely az egész projektet életre kelti, oly módon, hogy a forgatókönyvek önmagukban soha nem érhetők el. Többet olvashat a storyboard létrehozásának technikai oldaláról ITT.


3. A többi vezető - termelési személyzet

Szerezzük be a gondolatmenetet a beszélgetésből, a filmkészítés egy együttműködési folyamat. Kivéve a nagyon kicsi, merész és ragyogó kísérleti művészeket, a legtöbb ember soha nem hallott, valójában egy falut készít egy film elkészítéséhez. És nem minden kézműves és kézműves. Ha az igazgató a jövőkép vezérigazgatója, a termelési személyzet a vezetői struktúra többi része. A termelési munkatársak egy millió hálátlan feladatot látnak el a pénzügyek kezelésétől a logisztikáig és a végtelen papírmunkaig. Készítenek menetrendeket, gondoskodnak az élelmiszerekről és a létesítményekről, és mindenkit és mindenkit megkapnak, ahol ott kell lenniük, amikor ott kell lennie. Akárcsak a projekt bármely művészi alkalmazottja, meg kell értenie a film szükségleteit. A jó emberekkel való jó kapcsolat kialakítása elengedhetetlen a rendező számára, nemcsak a gép zökkenőmentes működésének megőrzéséhez, hanem a jószándék előmozdításához is, amely az összes résztvevőhöz vezet. Kommunikáljon egyértelműen ezekkel az emberekkel. Segítsen nekik segíteni a problémák megoldásában. Ismerje meg, mikor elérték a saját korlátaikat, és keresse meg a körülöttük lévő munkát. Bízz bennük a film vízzel való szállításával, és győződjön meg róla, hogy egy jó italt kapnak. A termelési személyzet az a ragasztó, amely együtt tartja. Töltsön időt velük, és adjon nekik időt és helyet, hogy megismerje a film követelményeit.



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



4. Operatőr, az ablak a film lelkéhez

Ez az a személy, akinek a rendező a legtöbb időt tölteni fogja a készlettel. A definíció szerint mindent, amit leolvasunk, szó szerint a kamera körül forog. És a kamera részlegét az operatőr (vagy a fotográfia igazgatója, más néven DP) vezeti. Nagyon fontos, hogy a rendező vezesse a vizuális megvalósítás nyelvét. Képesnek kell lennie arra, hogy pontosan kommunikálja a DP-t a világítás, a szögek és a színhőmérsékletek között. Meg kell tudniuk tenni, hogy bármit megnézzenek, de azt akarják, hogy a dolgok megnézzenek, de meg kell tudniuk érteni ezt a kezdetektől fogva - kevés idő van a régi zeneszámok áthaladására. A legjobb, ha az előtermelés során megkezdjük a beszélgetést a DP-vel, hogy megbizonyosodhassanak arról, hogy megfelelően készülnek-e (amit többet olvashat a HERE-ről ). De ha a szavak és leírások sikertelenek, a rendezőnek fel kell készülnie az érzés, az akció, az érzelem és a hangulat megvitatására, nem csak a színészek, hanem a környezet minden eleméből. Bizonyos értelemben a DP a rendező első közönsége. Ha sikeresen továbbíthatja nekik a kívánt hatást, akkor mindenki számára ezt a hatást valósíthatja meg. Ezek a híd az agyadtól a közönség szemeiig.

Talk to your Cinematographer when Planning!

5. Egyéb Virtuózusok - A Művészeti Osztály

Amikor a kamerák gördülnek, függetlenül attól, hogy kívül vagy filmezés közben, minden rögzített fizikai objektumnak jobbnak kell lennie. Ez hülye és nyilvánvaló, igaz? De gondolj arra, hogy mit jelent ez valójában: minden struktúrának, minden objektumnak, minden beállításnak meg kell, hogy legyen a látásnak. Ezeket az eszközöket meg kell építeni, festeni és elhelyezni. Ez azt jelenti, hogy a kellékeket katalógusba kell foglalni, hozzáférhetővé kell tenni, és meg kell egyeznie a parancsfájl utasításainak. Ez azt jelenti, hogy bármi, ami nem kapcsolódik egy színészhez (pl. Ruhák és smink). A legjobb körülmények között a rendezőnek különböző művészek hadserege lesz a különböző területeken, amelyek velük együtt dolgoznak. Az előgyártás során a gyártók tervezői megvilágítják a film megjelenését. Állítsa be a tervezőket, hogy hozza meg ezt a munkát, és készítse el a végső készletek terveit. Állítsa be a szekrényeket, hogy vigyázzon, hogy minden jól nézzen ki, és a megfelelő helyen van. Az út minden lépése, a rendezőnek biztosnak kell lennie abban, hogy megmagyarázza, hogy milyen ez a kép. Ha a vacsora jelenlétében virágos minták vannak? Szükséges-e az autós '57 Chevy-nek, hogy hiteles legyen? A spirál lépcsőház szimbolizmust ad hozzá egy olyan jelenethez, amelyet egy egyenes nem közvetít? Az igazgatónak ezt a részletet meg kell győznie, és gondoskodnia kell arról, hogy a művészeti osztály megértse és teljesítse ezeket az elemeket. És a művészeti részleg is hozzáadhat saját javaslatait, ha megismerik a forgatott látást (talán egy '62 Buick jobban illeszkedik?). Ezeknek a kézműveseknek és nőknek a jó munkakapcsolatok kialakítása elengedhetetlen minden filmkészítő számára, aki a fejükben lévő képeket rögzíti.


6. Színészek - az emberi érintés

Baseballban azt mondják, hogy ha nincs jó pályája, soha nem nyerhetsz játékokat. A filmkészítésben a szereplők a szerepük. A produkciók szenvedhetnek szegény forgatókönyvekből vagy irodalmi remekművekből. Mindkét esetben csak a jó szereplők dolgozhatnak. Ha a közönség nem tud kapcsolódni a karakterekhez, minden más üres és értelmetlen. A legközelebbi személyes kapcsolatoknak, amelyekkel az igazgatóknak szükségük van a szükséges személyzetre, a szereplőkkel kell rendelkezniük. Miután eldöntötték az öntést, egy okos filmkészítő sok időt tölt a színészekkel. Igen, van próba, de többre van szükség. Menj ki vacsorázni a dobással, menj egy ballgame-be, sétálj. Ismerje meg őket, személyes életüket, diadalaikat és tragédiáikat. A rendező feladata a megfelelő érzelem felidézése a film minden pillanatában a megfelelő időben. A színésznek meg kell értenie az érzéki memóriát - emlékeztetve az igazi élményeket, hogy ezeket az érzelmeket a teljesítményre fordítsa -, és a rendezőnek tudnia kell, hogyan kell felidézni ezeket a mechanizmusokat. A vezető színész csak rossz híreket kapott? Ezt a helyszínt használhatja, ahol a főhős csak elvesztette munkáját. Talán a színész, aki az antagonistát játszik, nemrégiben nyert egy maratonot, amelyet képzett. Ez a helyszínen használható, ahol nevet, amikor az idő múlásával megszökött a veszély. Magasságában a színész-rendező kapcsolat játék finom tánc. A valós élet érzéseit ki kell használni; gombokat kell nyomni. Az igazgatóknak saját maguknak kell cselekedniük, és nyers érzelmi ingereket verhetnek, hogy provokálják a színészeket a hajójukba. De ha az érintett felek nem állnak készen arra, hogy a tudat titkos helyszíneire vigyázzanak, a középszerűség lesz az eredmény. A lövés végére egy végső erőszakadásra van szükség: az érettség, hogy mindent elengedjen. Ez egy izgalmas folyamat, amikor a helyes, és a legjobb filmek gyakran fizettek a tapasztalatokért, sok erős érzelmekkel.


7. Jellemzők - haj, smink, jelmezek

Oké, most, hogy megtettük az öntöttet, győződjünk meg róla, hogy jól látszanak. Akárcsak a termelés bármely más hajója, a karaktereket öltöző emberek önmagukban kézművesek. Itt nem lesz szükség fodrászra; olyan professzionális stylist alkalmazol, akinek bármit kell tennie Marie Antoinette-től egy punk rock mohawkhoz. És nem csak, hogy - mivel a termelés hónapokig folytatódhat, a hajvágásnak ugyanolyan napnak kell lennie. Ez nem könnyű trükk. Ami a sminket illeti, meg kell vizsgálni néhány szempontot. Először is, a filmek megvilágításához szükséges kemény fények az emberi bőrt áttetszővé tehetik. Elegendő bázis nélkül látni fogod egy színész vénáit - ami talán egy horrorfilmben működik. Amelyről beszélve, a smink a vér, bél és gore is lehet. Vagy a kifutón járó modell. Vagy egy fekete szem - vagy bármi. Ugyanolyan jónak kell lennie, mint bármi más ahhoz, hogy elhúzza a hihetőséget. Végül van egy szekrényosztályunk. Míg a legtöbb ember úgy gondolja, hogy azok az emberek, akik időszakos darabokra öltöztetik a színészeket, még egy fehér pólót és farmert is kell „csak így kell lenniük”. Lesz-e verejtékfoltok, vagy a dolgok tisztátalanok lennének? A rendező feladata, hogy ezeket a döntéseket meghozza, és a szakemberek kinézetű profikkal való konzultáció ugyanolyan fontos, mint bármi más. Ezek nem csak divatmodellek, ezek azok a népek, akik megformálják a leadott megjelenését és továbbítják a fiktív együttes belső magját a közönségnek. Légy türelmes velük. Menjen át a minták, a színes lapok és a stíluskönyvek oldalain. Ők az igazi profik, akiknek hatalmas mennyiségű arcuk van ugyanazokkal a szereplőkkel, akik mindenkit őrültnek tesznek. Adja meg nekik az esedékességet, majd néhányat.



Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



8. A Home Stretch - utáni termelés

Miután a rendező megszerezte a filmet a dobozban, egy egészen más dolognak kell történnie, hogy eljuthasson a késztermékhez. Az alapvető folyamat itt a film szerkesztése lesz. Most, hogy a történetíróasztal, amely elindította a dolgokat, ki lehet húzni. A nyers felvételek kivághatók és összeszerelhetők jelenetek létrehozásához, majd a jelenetek összeállíthatók a film elkészítéséhez. Ebben a szakaszban sok lehetőség merül fel, hogy a storyboard nem számíthat. A balesetek, az extra felvételek, a teljesítmény-problémák, az elveszett felvételek, és még sok boldogabb és boldogtalan baleset összezavarja az eredeti látás további megváltoztatását és a film visszajátszását. Egy jó szerkesztő meghallgatja a rendező szükségleteit, és megkeresi az eredeti ötletek kreatív bővítését. Egy jó rendező ad nekik egy kis helyet erre. A szerkesztők az ingerlés, a montázs és az időzítés mesterei. Egy sorozatot érezhetnek a rendező előtt. Láthatnak hibákat a rendezői tervben, és előre látják a lehetőségeket, amelyeket egy igazgató hálás lesz. Ha a filmkészítő megfelelően tud kommunikálni a film hangjáról, mit kell, és nem érzi magát, egy okos és empatikus szerkesztő sok csodálatos trükköt húzhat ki az ujjaiból. Szinte minden esetben arra kérem a rendezőt, hogy engedje meg valaki másnak a szerkesztést. Valódi varázslat származhat ebből. A postai kulcsfontosságú feladatok közé tartoznak a különleges vizuális effektusok, a CGI, és talán az animáció (amelyek mindegyike többet olvashat a HERE-ről ). Az igazgató megközelítése ezekhez a munkákhoz hasonló a korábban tárgyalt művészeti osztályokhoz.

Editing Your Film

De a filmeknek is hangja van. A legnagyobb munkahelyek ebben a tekintetben a hangtervezés, a hangkeverés és természetesen a hangsáv. Ahogy a filmkészítés bármely más aspektusához hasonlóan, a rendezőnek ismét képesnek kell lennie arra, hogy közvetítse ezeket a művészeket, hogy milyen hangot ad a történet. A hangtervezéshez mindez a környezeti zajtól - autópályáktól, a madarak csicsergésétől, a tengerparton összeomló hullámoktól kezdve - a cselekvésen kívüli hangokhoz vezethet, amelyek atmoszférát adhatnak a jelenetekhez. A fikciós filmek, például, gyakran furcsa, másvilágos hangokat használnak, amelyek nem érzékelhető forrással rendelkeznek ahhoz, hogy a fantasztikusabb érzetet érezzék. Amikor a hangkeverésről van szó, a kérdés, hogy mennyire hangos vagy csendes ezek a dolgok, nagy különbség lehet. Azok a csiripelő madarak, amelyek megrázzák a háttérben lévő karaktereket, vagy nagy bosszúsággal megszakítják a beszélgetést? Ezt a keverékben mindent el kell érnie. És akkor van a hatalmas zene. Mindenki jó hangzást szeret. De képzelje el, hogy megpróbálta összekapcsolni a Star Wars zenéjét a Straight Outta Compton filmben? Vagy fordítva? Mindketten fantasztikus zenével rendelkeznek, de nyilvánvalóan egyikük sem működhet a másiknak (bár teljesen vicces lenne). Így a rendezőnek biztosan biztosnak kell lennie abban, hogy a zeneszerzővel pontosan közölje, milyen ötleteket és érzéseket kell közvetítenie a közönségnek. Ez azt jelenti, hogy együtt hallgat zenét. Megy-e szikla vagy klasszikus vagy talán merengue? Minden filmnek megvan a maga érzése, és a pontszám a pszichés információk gazdagságát továbbítja a nézőknek. Mint ahogy David Bowie is mondta, a film a hang és a látás ajándéka!


Amikor mindent mondanak és készítenek, a rendező olyan személy, aki a látás szolgálatában él. Ideális esetben ez lesz a rendező sajátja, de az ügyfelek gyakran diktálják ezt, amint azt korábban említettük. A „kommunikáció” kifejezést újra és újra láttad, és ez a kulcs: a rendező a projekt fő empátája. Magas pontossággal kell mélyedéssel és telegrafikus szándékkal áztatni az információkat. A beszélgetést és a hallást egyenlő mértékben kell biztosítani. Légy merész, de legyetek kedvesek. Légy kemény, de készítsen hajlítani. Mindig olyan emberek lesznek, akiknek jobb ötlete van, mint te. És mindig lesznek emberek, akiket meg kell győzni a saját meggyőződéseiről. Üdvözöljük a borotva szélén. Gondosan és magabiztosan futjunk fel, és csak valami különlegeset találhatsz.




A szerzőről

Author Miguel


Az argentin születésű New Yorker Miguel Cima a film-, televíziós- és zeneipar veteránja. Miguel filmje, a Dig Comics , kitűnő író, filmkészítő és képregény-alkotója elnyerte a San Diego Comic Con legjobb filmjét és Cannes-ban választották ki. A Warner Bros. Recordsnál, a Dreamworksnél, az MTV-nél és még sok másnál dolgozott. Jelenleg a Miguel tartalmat hoz létre több platformon és médián. Hivatalos oktatása a New York-i Egyetemen jött, ahol filmügyben szerezte BFA-t. Világ utazó, kulturális drogos és fő étel, a 2000-es évek közepe óta boldogan nem házas ugyanabban a galban, családjára és barátaira szentelt, és szolgasan szolgálja igazi mestereit - két kutyát és egy macskát.




Hozzon Létre egy Storyboard 

(Ez egy 2 hetes ingyenes próbaverziót indít - nincs szükség hitelkártyára)



Árazás

Csak havonta havi felhasználónként!

/hónap

évente számlázva

Lásd a Teljes Árazási Oldalt

Segíts Share Storyboard That!

Szeretne Többet Megtudni?

Nézze meg a többi a mi Business cikkek és források!

Minden üzleti erőforrás | Üzleti stratégiai források | Marketing források | Grafikai tervezési források | Termékfejlesztési források | Képzés és HR erőforrások | Filmforrások | Videó marketing források


Speciális kiadások


ÜzletiTermékfejlesztésSzemélyekÜgyfél utazási térképekDrótvázakInfographicsVideó MarketingFilmKépregények

Kezdődjön az Ingyenes Próbaidőszak
Kezdődjön az Ingyenes Próbaidőszak
https://sbt-test.azurewebsites.net/hu/articles/f/rendező
© 2019 - Clever Prototypes, LLC - Minden jog fenntartva.
Fedezze Cikkünket és Példák

Üzleti források

Minden üzleti cikkÜzleti sablonok

Film források

FilmforrásokVideo Marketing

Illusztrált útmutatók

ÜzletiOktatás
Próbálja meg Honlapunkat!

Photos for Class - keresés a School-Safe, Creative Commons Fotók! (Még CITES az Ön számára!)
Quick Rubric - Könnyen Tedd and Share nagyszerű rubrikák!
Inkább egy másik nyelven is?

•   (English) A Director Prepares: Unleashing the Nexus of Filmmaking   •   (Español) Un Director Prepara: Desatando el Nexo de la Cinematografía   •   (Français) Un Réalisateur se Prépare à Libérer le Néon du Cinéma   •   (Deutsch) Ein Regisseur Bereitet Vor: Entfesseln des Nexus of Filmmaking   •   (Italiana) Un Direttore Prepara: Liberare il Nexus di Filmmaking   •   (Nederlands) Een Directeur Bereidt: Exploitatie van de Nexus van Filmmaking   •   (Português) Um Diretor Prepara-se: Desencadeando o Nexo do Cinema   •   (עברית) A מנהל מכין: לשחרר את נקסוס של הקולנוע   •   (العَرَبِيَّة) بإعداد المدير: إطلاق العنان نيكزس صناعة الأفلام   •   (हिन्दी) एक निदेशक तैयार करता है: फिल्म निर्माण के नेक्सस उन्मुक्त   •   (ру́сский язы́к) Директор Готовит: Высвобождение Nexus Кинопроизводства   •   (Dansk) En Direktør Forbereder: Udnyttelse Nexus af Filmmaking   •   (Svenska) En Direktör Förbereder: Släpp Loss Nexus av Filmskapande   •   (Suomi) A Johtaja Valmistelee: Vapauttaminen Nexus Elokuvanteon   •   (Norsk) Et Styremedlem Forbereder: Unleashing Nexus av Filmmaking   •   (Türkçe) Bir Yönetmen Hazırlar: Film Yapımının Nexus'unu Serbest Bırakır   •   (Polski) Dyrektor Przygotowuje: Uwalnianie Nexusa Filmowania   •   (Româna) Un Director Pregătește: Dezlănțuirea Nexus de Filmmaking   •   (Ceština) A Vedoucí Připravuje: Uvolnění Nexus Filmové Tvorby   •   (Slovenský) Riaditeľ Pripravuje: Uvoľnenie Spojenia Filmu   •   (Magyar) A Vezető Előkészíti: Felszabadítása A Nexus Filmkészítő   •   (Hrvatski) Direktor Priprema: Otpuštanje Nexusa Filma   •   (български) Режисьор Подготвя: Разгръщането на Връзката Между Филмите   •   (Lietuvos) Direktorius Rengia: Išlaisvinti iš Kino "Nexus   •   (Slovenščina) Direktor, Pripravlja: Sprostitev Nexus Snemanja Filmov   •   (Latvijas) Direktors Sagatavo: Sekmēšana Nexus par Kino   •   (eesti) Direktor Valmistab: Tootevalikus on Nexus Filmitegemise