https://sbt-test.azurewebsites.net/no/articles/f/regissør

En Direktør Forbereder: Slip løs Filmen

Av Miguel Cima

Se vår film siden for mer ressurser.

Slik forbereder du deg som direktør

Making Storyboards for your Film


Lag en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ukers gratis prøveversjon - ingen kredittkort nødvendig)


Du er regissør for en film. Hva betyr det? Hva gjør en regissør? Hvordan gjør du det?

Det er så mange misoppfatninger om filmregissører, mange av dem foreviget av dem selv, og en så tung mytologi knyttet til stillingen, at den romantiserte versjonen nesten alltid er både overvurdert og undervurdert.

Ja, selvfølgelig vil vi alle tenke på regissøren som artisten, og under de beste omstendigheter er de det. Men det aller første som alle styremedlemmer engasjerer seg i, er ledelse . Jobben deres er i utgangspunktet å svare på rundt 1000 spørsmål om dagen, gi ytterligere 1 000 ordre og kjempe med 1 000 problemer, alt sammen rettet mot å få en visjon til liv. Noen ganger serverer dette en kunstnerisk impuls fra dypt inne i sjelen. Noen ganger er direktøren lite mer enn ansatt som oppfyller ønskene til kundens meldingsstrategi. Men alltid handler jobben om å sette sammen et puslespill med et inexakt bilde å jobbe ut fra, og noen ganger, ikke noe bilde i det hele tatt, annet enn det som ligger i sinnets øye.

Kort fortalt dirigerer en regissør rollebesetning og mannskap for å utføre hver av sine mange spesialiserte funksjoner for å realisere en symfoni av lyd og visjon som materialiserer seg til et endelig verk. Det er som det som skjer i klassisk musikk, der dirigenten samler forskjellige instrumenter for å fremføre det større stykket. Bare i film kombinerer regissøren faktisk veldig mange kunstneriske disipliner i stedet for bare en (musikk). Et forvirrende hodegods for håndverk - skriving, skuespill, fotografering, lydopptak, illustrasjon, maleri, snekring, elektroteknikk, styling, skreddersøm og så mye mer - må herdes på plass med nøyaktighet for at den endelige visjonen skal bli vellykket.

Og det er regissøren på hvis skuldre vekten til alle tannhjulene faller. De er mestere hvis det hele fungerer; de er høstens gutta når det hele mislykkes. Skremt ennå? Bare en tosk ville ikke være ...

Det er ingen reell måte å nærme seg instruksjon på. Metodene varierer fra grundig forberedelse til instinktiv improvisasjon. Ofte vil en storslått blanding av flere tilnærminger tjene best. Det er en Quixotic-oppdrag som krever finpusset vits, massiv selvtillit og skarpe instinkter. Ulike mennesker vil lene seg sterkere på forskjellige kvaliteter for å komme gjennom prosessen, og bøker er blitt fylt ut som diskuterer stilene og metodene til historiens store filmregissører. Det er imidlertid det grunnleggende i jobben - de grunnleggende tingene som må gjøres, og som krever regissørens fulle oppmerksomhet. Dette er like sant i spillefilmer, reklamefilmer og til og med 30-sekunders YouTube-videoer. Imidlertid vil du gjøre noe med det, være forberedt på å møte disse store sentrale oppgavene og forstå at uansett hvordan du velger å håndtere dem, er de deler av maskinen som vil føre hele kjøretøyet fremover.


1. Dissekte og fordøye manus

Dive Deep into your Script with a Storyboard

I begynnelsen kommer ordet. Manus er det første trinnet i å utarbeide en visjon for filmskaping. Når arbeidet først er lest, må noen ting skje. Å se filmen i hodet skjer naturlig for enhver leser, men regissøren må se for seg ting både foran og bak kameraet. Historier blomstrer organisk i psyken, og det er nok for en innledende lesning. Men etterfølgende anmeldelse må regissøren tenke når det gjelder scener, øyeblikk og takter. Når er en nærbilde viktig? Bør kameraet panorere eller forbli statisk? Dynamikk som dette setter regissørens signatur på stykket, og de må begynne å skissere disse ideene i de første lesningene. Dette kan være så løst som å skrive notater i margen på manuset eller så disiplinert som fullskuddlister og skriptfordeler (som du kan lese om HER ). Men det kan ikke være noen passivitet i lesingen. Regissøren må behandle det skrevne verket som en kritiker ville, som en ingeniør eller arkitekt ville gjort, som en detektiv ville gjort. Oppdagelsen og konstruksjonen av filmen starter alle her. Det er nesten som en masteroppgave. Få tannhjulene i gang - du lager en film!


2. First Sighting - Storyboard

Neste gang må regissøren begynne å virkelig se hvordan den endelige filmen vil se ut. Kameraer er langt fra rullende på dette tidspunktet, men øynene og sinnet trenger den visuelle stimuleringen som kan bidra til å størkne synet som dannes i filmskaperen. Storyboard er ikke bare et visuelt verktøy for regissøren - det er også et viktig kommunikasjonsmiddel som skal deles med rollebesetningen og mannskapet i produksjonen. Hver enkelt avdeling må henvise til verktøyet, da det er den eneste referanserammen for hvordan det endelige kuttet av filmen faktisk vil se ut. Enten regissører tegner storyboard selv, ansetter noen for å gjøre det, eller bruker programvare for å få det til, er denne prosessen hovedsteinen i filmprosessen som bygger bro mellom fantasi og håndverk. Og det fungerer også som en gulrot for filmskaperen: en håndgripelig gjenstand som gjør at hele prosjektet blir levende på en måte manus aldri kan oppnå. Du kan lese mer om den tekniske siden av storyboardskaping HER.


3. De andre lederne - Produksjonsstab

La oss få ideen om auteurship rett ut av samtalen fra get-go - filmskaping er en samarbeidsprosess. Med unntak av en veldig liten håndfull dristige og strålende eksperimentelle artister de fleste aldri har hørt om, krever det virkelig en landsby å lage en film. Og det er ikke alle håndverkere og håndverkere. Hvis direktøren er visjonens administrerende direktør, er produksjonsstaben resten av ledelsesstrukturen. Produksjonspersonell vil ta seg av en million takknemlige oppgaver fra håndtering av økonomi til logistikk og uendelige papirer. De lager timeplaner, ordner med mat og fasiliteter og sørger for at alt og alle kommer dit de trenger å være når de trenger å være der. Så mye som enhver kunstnerisk ansatt i prosjektet, må de forstå filmens behov. Å utvikle et godt forhold til disse gode menneskene er avgjørende for direktøren, ikke bare for å holde maskinen i gang jevn, men for å fremme velvilje som vil sive ned for alle involverte. Kommuniser tydelig med disse menneskene. Hjelp dem med å hjelpe deg med å løse dine problemer. Kjenne igjen når de har nådd sine egne begrensninger, og finn måter å jobbe rundt seg på. Stol på dem med å bære filmens vann, og sørg for at de får en god drink selv. Produksjonsstaben er limet som holder det hele sammen. Bruk tid med dem og gi dem tid og rom til å sette seg inn i filmens krav.



Lag en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ukers gratis prøveversjon - ingen kredittkort nødvendig)



4. Kino, vinduet til en films sjel

Dette er den personen som regissøren vil bruke mest tid på på sett. Per definisjon dreier alt som blir filmet bokstavelig talt rundt kameraet. Og kameraavdelingen ledes av kinematografen (eller direktør for fotografering, også kjent som DP). Det er veldig viktig for en regissør å beherske språket for visuell realisering. Du må kunne kommunisere ting som belysning, vinkler og fargetemperaturer nøyaktig til DP. De skal kunne få noe til å se uansett hvordan du vil at ting skal se ut, men de trenger å kunne forstå dette helt fra begynnelsen av - det er lite tid til å gå over gamle spor. Det er best å begynne å snakke med en DP under forproduksjon for å være sikker på at de er ordentlig forberedt (som du kan lese mer om HER ). Men når ord og beskrivelser mislykkes, må en regissør forberede seg på å diskutere følelse, handling, følelser og stemning, ikke bare fra skuespillerne, men fra alle elementer i miljøet. På en måte er DP regissørens første publikum. Hvis du kan overføre ønsket effekt til dem, kan de få den effekten til å realisere seg for alle andre. De er broen fra hjernen din til publikums øyeepler.

Talk to your Cinematographer when Planning!

5. De andre virtuosene - Kunstavdelingen

Når kameraene ruller, uansett om du er ute eller filmer interiør, må hver fysiske gjenstand som blir tatt opp, se riktig ut. Det høres dumt og opplagt ut, ikke sant? Men tenk på hva dette egentlig betyr: enhver struktur, hver gjenstand, hver innstilling må være som visjonen trenger å være. Dette betyr at sett må konstrueres, males og plasseres. Det betyr at rekvisitter må katalogiseres, tilgjengelige og samsvare med instruksjonene til manuset. Det betyr alt som ikke er knyttet til en skuespiller (dvs. klær og sminke). Under de beste omstendigheter vil regissøren ha en hær av andre artister fra en rekke felt som jobber med dem. I pre-produksjon, produserer design designere utseendet til filmen. Sett-designere tar det arbeidet og lager tegningene for endelige sett. Set kommoder tar tømmene for å sikre at alt ser riktig ut og er på rett sted. Regissøren må være sikker på at han forklarer hvordan dette bildet må se ut, hvert steg på veien. Bør servise i middagsscenen ha blomster mønstre? Krever biljakten en Chevy fra '57 for å se autentisk ut? Vil en spiraltrapp gi symbolikk til en scene som en rett ikke vil formidle? Regissøren må få så detaljert og sørge for at kunstavdelingen forstår og leverer alle disse varene. Og kunstavdelingen kan også legge til egne forslag når de blir kjent med visjonen som blir filmet (kanskje en '62 Buick passer bedre?). Å danne gode arbeidsforhold med disse håndverkerne og kvinnene er avgjørende for enhver filmskaper som ønsker å fange bildene i hodet.


6. Skuespillere - The Human Touch

De sier i baseball, hvis du ikke har god pitching, vil du aldri vinne spill. I filmskaping er det skuespillerne som spiller den rollen. Produksjoner kan lide av dårlige manus eller skryte av litterære mesterverk. I begge tilfeller er det bare gode skuespillere som kan få ting til å fungere. Hvis publikum ikke kan forholde seg til karakterene, blir alt annet tomt og meningsløst. Det nærmeste personlige forholdet regissørene må ha med fast mannskap etter behov, må være med skuespillerne. Når casting er bestemt, vil en smart filmskaper tilbringe mye tid med skuespillerne sine. Ja, det er øving, men det må mer til. Gå ut på middag med rollebesetningen, gå på ballspill, ta lange turer. Bli kjent med dem, deres personlige liv, triumfer og tragedier. Regissørens jobb er å fremkalle den rette følelsen til rett tid for hvert øyeblikk av film. Skuespilleren vil trenge å utnytte sanseminnet - huske ekte opplevelser for å oversette disse følelsene til forestilling - og regissøren vil trenge å vite hvordan man kan fremkalle disse mekanismene. Fikk hovedrolleinnehaveren bare noen dårlige nyheter? Du kan bruke det til scenen der hovedpersonen nettopp mistet jobben sin. Kanskje vant skuespilleren som spiller antagonisten nylig et maraton de trente for. Dette kan brukes på scenen der han ler mens han slapp unna faren på tide. På høydepunktet er forholdet mellom skuespiller og regissør en delikat dans. Følelser fra det virkelige liv må utnyttes; knappene må skyves. Regissører må gjøre sine egne skuespill, og sprette rå emosjonelle stimuli for å provosere skuespillerne i deres håndverk. Men hvis partene som er involvert ikke er villige til å våge seg inn i sinnets hemmelige steder, vil middelmådighet være resultatet. Mot slutten av skuddet kreves det en siste styrkeutbrudd: modenheten for å la det hele gå. Det er en spennende prosess når du gjør det riktig, og de beste filmene har ofte betalt for opplevelsen med mange kraftige følelser.


7. Personer med karakter - hår, sminke, kostymer

OK, nå som vi er ferdig med å torturere rollebesetningen, la oss sørge for at de ser riktig ut. Så mye som noe annet håndverk på en produksjon, er folk som kler ut figurene håndverkere i seg selv. Du trenger ikke trenge en barberer her; du ansetter en profesjonell stylist som trenger å kunne gjøre alt fra Marie Antoinette til en punk rock mohawk. Og ikke nok med det - siden en produksjon kan pågå i flere måneder, trenger de hårklippene å se like ut dag etter dag. Det er ikke et enkelt triks. Når det gjelder sminke, er det ganske mange fasetter å vurdere. For det første kan de tøffe lysene som film krever for å belyse en scene gjøre menneskets hud gjennomsiktig. Uten tilstrekkelig base, vil du faktisk se en skuespillervene - som kanskje fungerer i en skrekkfilm. Når vi snakker om det, kan sminke også bety blod, tarmer og kjertel. Eller en modell som går på rullebanen. Eller et svart øye - eller hva som helst, egentlig. Det må være like riktig som noe annet å trekke av troverdigheten. Endelig har vi garderobeavdelingen. Mens de fleste tenker på menneskene som kler skuespillere for perioder, må til og med en hvit T-skjorte og jeans være “bare det.” Kler du deg en fotballmamma eller en fabrikkarbeider? Blir det svette flekker eller vil ting være plettfrie? Det er direktørens jobb å ta disse beslutningene og å konsultere de proffene som former karakterenes utseende er like viktig som noe annet. Dette er ikke bare fashionistaer, dette er folk som vil forme rollebesetningen din og overføre det indre av det fiktive ensemblet til publikum. Vær tålmodig med dem. Gå gjennom sider med mønstre, fargeskår og stilbøker. De er ekte proffer som må ha en enorm ansikts tid med de samme skuespillerne som gjør alle på galskap. Gi dem deres forfall og deretter noen.



Lag en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ukers gratis prøveversjon - ingen kredittkort nødvendig)



8. Hjemmestrekningen - etterproduksjon

Når regissøren har fått filmen i boksen, må et helt annet sett skje for å komme til det ferdige produktet. Den grunnleggende prosessen her vil være redigering av filmen. Nå kan det storyboardet som fikk ting startet, trekkes ut igjen. Rå opptak kan klippes og settes sammen for å konstruere scener, og deretter sette scenene sammen for å lage filmen. På dette stadiet vil det komme mange muligheter som storyboardet ikke kunne forutse seg. Uhell, ekstra skudd, ytelsesproblemer, tapte opptak og mange flere glade og ulykkelige ulykker vil konspirere for å endre den opprinnelige visjonen ytterligere og omfolde filmen. En god redaktør vil lytte til en regissørs behov og finne måter å forbedre de originale ideene på kreativt vis. En god regissør vil gi dem litt rom for å gjøre dette. Redaktører er mestere av tempo, montasje og timing. De kan føle en sekvens før en regissør kan. De kan se feil i en direktørs plan og forvente muligheter en direktør vil være takknemlig for. Hvis en filmskaper kan kommunisere tonen i filmen på riktig måte, hvordan den skal og ikke skal føles, kan en smart og empatisk redaktør trekke mange fantastiske triks ut av ermene. I nesten alle tilfeller vil jeg oppfordre en regissør til å la noen andre gjøre redigeringen. Ekte magi kan komme av dette. Andre viktige jobber i posten inkluderer spesielle visuelle effekter, CGI, og kanskje animasjon (alt dette kan du lese mer om HER ). Direktørens tilnærming til disse jobbene ligner på kunstavdelingsstillingene som ble diskutert tidligere.

Editing Your Film

Men filmer har også lyd. De største jobbene i så måte inkluderer lyddesign, lydmiksing og selvfølgelig lydsporet. Som med alle andre aspekter ved filmskaping, må regissøren igjen kunne formidle til disse artistene hva lyden vil legge til historien. For lyddesign betyr dette alt fra miljøstøy - motorveier, fugler som kvitrer, bølger som krasjer på stranden - til lyder utenfor handlingen som kan gi atmosfære til scener. Science fiction-filmer vil for eksempel ofte bruke rare, andre verdenslyder uten noen merkbar kilde for å gjøre følelsen av det fantastiske mer uttalt. Når det gjelder lydblanding, kan spørsmålet om hvor høyt eller stille disse tingene er, gjøre en stor forskjell. Beroliger de kvitrende fuglene karakterene i bakgrunnen, eller avbryter en samtale med stor irritasjon? Du må få alt dette i blandingen. Og så er det det mektige lydsporet. Alle elsker et godt lydspor. Men tenk om du prøvde å koble musikken fra Star Wars til filmen Straight Outta Compton ? Eller vice versa? Begge har kjempeflott musikk, men selvfølgelig kunne heller ingen av dem fungere for den andre (selv om det ville være helt morsomt). Så igjen må regissøren være veldig sikker på å formidle til komponisten Nøyaktig hvilke ideer og følelser lydsporet må formidle til publikum. Det betyr å henge med å høre på musikk sammen. Vil du gå rock eller klassisk eller kanskje merengue? Hver film har sitt preg, og partituret kan overføre en mengde psykisk informasjon til seerne - jeg mener lyttere! Akkurat som David Bowie sa, film er gave og lyd!


Når alt er sagt og gjort, er en direktør en person som lever i tjeneste for en visjon. Ideelt sett vil det være direktørens egne, men klienter kan ofte diktere dette som forklart tidligere. Du så begrepet "kommunikasjon" om og om igjen, og dette er nøkkelen: direktøren er den viktigste empaten i prosjektet. Du må suge inn informasjon med dybde og telegrafinnstilt med stor nøyaktighet. Å snakke og lytte må gis på lik linje. Vær dristig, men vær snill. Vær hard, men forbered deg på å bøye deg. Det kommer alltid til å være mennesker som har en bedre idé enn deg. Og det vil alltid være mennesker du må overbevise om dine overbevisninger. Velkommen til høvelen. Trå forsiktig og med selvtillit, og du kan kanskje komme på noe spesielt.




om forfatteren



Argentinsk-født New Yorker Miguel Cima er veteran av film-, fjernsyns- og musikkindustrien. En dyktig forfatter, filmskaperen og tegneserien, Miguel's film, Dig Comics , vant beste dokumentar på San Diego Comic Con og ble utvalgt for Cannes. Han har jobbet for Warner Bros. Records, Dreamworks, MTV og mer. I dag lager Miguel innhold for flere plattformer og medier. Hans formelle utdanning kom fra New York University, hvor han tjente en BFA i film. Verdensreisende, kulturjournalist og store foodie, er han lykkelig ugift til den samme gal siden midten av 2000-tallet, viet til sin familie og venner, og serverer slavisk sine sanne herrer - to hunder og en katt.




Lag en Storyboard 

(Dette vil starte en 2 ukers gratis prøveversjon - ingen kredittkort nødvendig)



Priser

Bare per måned per bruker!

/måned

fakturert årlig

Se Full Pris Side

Hjelp Del Storyboard That!

Leter du Etter Mer?

Sjekk ut resten av våre Business artikler og ressurser!

Alle forretningsressurser | Forretningsstrategiske ressurser | Markedsføringsressurser | Grafisk designressurser | Ressurser for produktutvikling | Trening og HR-ressurser | Filmressurser | Video Marketing Resources


Spesialutgaver


ForretningerProduktutviklingPersonasKundefartskortWireframesInfographicsVideo MarketingFilmTegneserier

Begynn My Free Trial
Begynn My Free Trial
https://sbt-test.azurewebsites.net/no/articles/f/regissør
© 2019 - Clever Prototypes, LLC - Alle rettigheter reservert.
Utforsk Våre Artikler og Eksempler

Forretningsressurser

Alle forretningsartiklerForretningsmaler

Illustrerte guider

VirksomhetUtdanning
Prøv Våre Andre Nettsteder!

Photos for Class - Søk etter skole-Safe, Creative Commons bilder! (Det Selv Sitater for deg!)
Quick Rubric - Lett Lag og Del flotte rubrikkene!
Foretrekker et annet språk?

•   (English) A Director Prepares: Unleashing the Nexus of Filmmaking   •   (Español) Un Director Prepara: Desatando el Nexo de la Cinematografía   •   (Français) Un Réalisateur se Prépare à Libérer le Néon du Cinéma   •   (Deutsch) Ein Regisseur Bereitet Vor: Entfesseln des Nexus of Filmmaking   •   (Italiana) Un Direttore Prepara: Liberare il Nexus di Filmmaking   •   (Nederlands) Een Directeur Bereidt: Exploitatie van de Nexus van Filmmaking   •   (Português) Um Diretor Prepara-se: Desencadeando o Nexo do Cinema   •   (עברית) A מנהל מכין: לשחרר את נקסוס של הקולנוע   •   (العَرَبِيَّة) بإعداد المدير: إطلاق العنان نيكزس صناعة الأفلام   •   (हिन्दी) एक निदेशक तैयार करता है: फिल्म निर्माण के नेक्सस उन्मुक्त   •   (ру́сский язы́к) Директор Готовит: Высвобождение Nexus Кинопроизводства   •   (Dansk) En Direktør Forbereder: Udnyttelse Nexus af Filmmaking   •   (Svenska) En Direktör Förbereder: Släpp Loss Nexus av Filmskapande   •   (Suomi) A Johtaja Valmistelee: Vapauttaminen Nexus Elokuvanteon   •   (Norsk) Et Styremedlem Forbereder: Unleashing Nexus av Filmmaking   •   (Türkçe) Bir Yönetmen Hazırlar: Film Yapımının Nexus'unu Serbest Bırakır   •   (Polski) Dyrektor Przygotowuje: Uwalnianie Nexusa Filmowania   •   (Româna) Un Director Pregătește: Dezlănțuirea Nexus de Filmmaking   •   (Ceština) A Vedoucí Připravuje: Uvolnění Nexus Filmové Tvorby   •   (Slovenský) Riaditeľ Pripravuje: Uvoľnenie Spojenia Filmu   •   (Magyar) A Vezető Előkészíti: Felszabadítása A Nexus Filmkészítő   •   (Hrvatski) Direktor Priprema: Otpuštanje Nexusa Filma   •   (български) Режисьор Подготвя: Разгръщането на Връзката Между Филмите   •   (Lietuvos) Direktorius Rengia: Išlaisvinti iš Kino "Nexus   •   (Slovenščina) Direktor, Pripravlja: Sprostitev Nexus Snemanja Filmov   •   (Latvijas) Direktors Sagatavo: Sekmēšana Nexus par Kino   •   (eesti) Direktor Valmistab: Tootevalikus on Nexus Filmitegemise

Page Render - Time 62.5004